“巫”和“舞”的渊源关系？
答案是：巫|舞|汉文|读音|字形|舞
简述“葛天氏之乐”？
答案是：葛天氏|载民|玄鸟|遂草木|奋五谷|敬天常
劳动说的主要观点？
答案是：物质条件|内容|动力
模仿自然说？
答案是：音乐|自然界|模仿能力
巫术说的观点？
答案是：礼仪活动|巫术活动
九歌的内容？
答案是：东皇太一|云中君|湘君|湘夫人|大司命|少司命|东君|河伯|山鬼|国殇|礼魂
九歌的内容？
答案是：东皇太一|云中君|湘君|湘夫人|大司命|少司命|东君|河伯|山鬼|国殇|礼魂
“风”的采集流域、表现内容、音乐特点？
答案是：风|民间歌谣|诗经|真实情况|爱国精神|坚贞不渝
《诗经》产生的原因？
答案是：采风制度|外交事务|采诗官|反映
怒绿竹是怎样利用音乐加强其统治的？
答案是：精神|神权|篡改|神秘|易经
变文在我国说唱音乐的发展过程中有何地位和作用？
答案是：（1）变文是唐代的一种说唱艺术形式，内容可分为两类，一类讲述佛经故事，是佛教通俗化结果。还有一类讲述历史传说或民间故事；（2)变文是散文和韵文相间的叙事体裁，韵文部分通常是七言四句一段，也有五言、六言的。音乐性、故事性都很强，借以吸引听众、传播佛经。（3）变文有三类形式：只唱不说，只说不唱，有说有唱（此类占多数)以散文引起，以唱文叙述内容。
何为大曲？法曲？其结构有何特点？
答案是：(1)唐大曲即燕乐大曲，（包括隋唐及宋时的大上曲）在形式和规模上比相和清商大曲都有重大发展，到达了中国音乐史上歌舞音乐的高峰。（2）、法曲即为唐大曲的一种，它们结构大体相同，大体上散序（无拍、无歌），中序（弱拍、以歌为主，非散板），破（歌舞相间，以舞为主）三大部分。
什么是学堂乐歌？
答案是：1）学堂乐歌主要为学生教学歌唱而作，大多以学生生活和向他们作科学、文明、勉学、励志和热爱自然等教育为内容的作品；（2）学堂乐歌主要采用日本的西式曲调，或直接以欧美的曲调填配；以本国传统曲调填配，或按词自谱曲调的乐歌为数不多。
什么是相和大曲？
答案是：随着相和歌的不断发展与完善，逐渐形成了歌、舞、乐综合的多段式“大曲”，即所谓“相和大曲”。作为相和歌的最高发展形式，这种大型歌舞套曲的结构颇具特色。
《声无哀乐论》反映出哪些和儒家音乐思想相对立的观点？
答案是：1、“和声历象”音声无常。2、“音”声有自然之和而无关系于人情。3、声音以平和为体（本质）4、躁静者声之功。5、“声”的使人欢放而欲惬。
什么叫“新歌剧”？
答案是：以1945年歌剧《白毛女》的上演为起始标志的具有浓郁的中国传统民间音乐风格特征的歌剧体裁，新歌剧产生于西方歌剧与边区秧歌剧相融合的实践基础之上，其音调广泛地采用了中国民歌（如河北民歌《小白菜》）和戏曲曲艺音乐教材，并吸纳了欧洲歌剧中戏剧化的音乐表现手段（如咏叹调，宣叙调的不同功能应用，人物的主导性音乐主题及其发展，和声、复调、合唱、伴唱、重唱和管弦乐队的应用等）。新歌剧的代表性歌剧作有《白毛女》、《刘胡兰》、《赤叶河》、《小二黑结婚》、《柯山红日》《红珊瑚》《洪湖赤卫队》等。
冼星海对中国现代音乐发展的贡献
答案是：抗日救亡音乐的旗手；中国民族新音乐（中国传统+西方风格的音乐）的成功实践者；中国现代合唱套曲的最伟大创作者之一（《黄河大合唱》1939年，中国合唱套曲创作史上的里程碑式作品）。
聂尔对中国现代音乐发展的贡献
答案是：左翼音乐运动的旗手，中国现代音乐史上第一个无产阶级音乐家，电影和戏剧音乐的早期重要创作者之一；《国歌》（《义勇军进行曲》，1932）的曲作者。
我国第一部清唱剧体裁歌曲的曲目，创作年代，创作者背景和作者
答案是：《长恨歌》1932年—34年，上海“一"二八事变”，黄自。
1920-30年代红色根据地革命歌曲的主要音乐风格特征
答案是：与工农革命歌曲相似，主要由民歌（城市小调）曲调填词而成，具有浓郁的中国传统音乐风格（传统民族化音乐风格），如《红区干部好作风》就是用江西兴国山歌《打支山歌过横排》曲同填词而成。
瞿秋白对工农革命歌曲传播和创作的贡献
答案是：《国际歌》传入中国的最早介绍者和译词者（1923年6《新青年季刊》）；工农革命歌曲中最早的创作歌曲之一《赤潮曲》的作者（1923年6《新青年季刊》）。
1920年代工农革命歌曲与“学堂乐歌”在音乐风格方面的主要区别？
答案是：前者大量采用了中国民歌中的城市小调进行重新填词而成，具有浓郁的中国传统音乐风格特征，如澎湃用海陆来民歌填词的《田崽骂田公》、《五一劳动节》等；/后者的曲调来源则主要是欧洲和日本的歌曲，故而以西洋和东洋音乐为主。
刘天华对中国民族乐器发展的贡献
答案是：1在五四及以后西化之风甚嚣张上的社会背景下，提出“改进国乐”的主张，明确提出中国音乐的未来发展应该“一方面采取本国固有的精神，一方面容纳外来的潮流，从东西的调和与合作之中，打出一条新路来”；2批评了音乐的贵族化倾向，提倡音乐为民众服务；3通过二胡音乐的创作，表演，研究和教学，身体力行并卓有成效地实践了自己“改进国乐”的主张。4此外，他还是中国现代音乐史中最早和有意识地对中国民族民间音乐进行搜索和整理的先驱人物之一。
赵元任的“中国化”音乐发展观与实践
答案是：第一个注意到中国语言与中国音乐之间的特殊关系，第一个明确提出“中国化”的中国音乐发展道路，对于其“中国化”音乐发展观的实践进行了大量的创作实践（如《教我如何不想她》，中国化的和声探索等）。此外，他也是中国第一个大型合唱曲《海韵》的曲作者。
萧友梅对中国专业音乐教育的历史贡献
答案是：萧友梅是中国高等专业音乐教育的奠基人，上海国立音乐专科学校的创办者和首任校长。他在专业音乐教育的学科建设，教材，教法，音乐创作等方面做出了巨大贡献，为中国培养了大量本土的专业音乐人才，中国的专业音乐作曲也自他而始，改变了中国历史上音乐的“集体创作”和“依曲填词”的创作传统。
王光祈对中国音乐学建设的主要贡献?
答案是：王光祈是中国现代音乐史上第一个在音乐学领域中努力进行探索的理论家。主要著作有《中国音乐史》、《东西乐制之研究》、《东方民族之音乐》等。通过这些论著，他第一次向中国人系统地介绍了欧洲音乐文化和理论，并促使人们重视以科学的方法来整理和研究中国传统音乐。此外，他还在世界第一个提出了欧亚上存在的三个主要音乐体系的理论。
“五四”时期中国文化界对于中国传统音乐的主流价值判断是什么？
答案是：欧洲音乐中心“以西为师”和“西化”；中国音乐“落后”和“不科学”。
我国第一所高等专业音乐教育机构是？
答案是：上海国力音乐专科学校，成立于1927年，这所学校的建立，标志着中国高等教育音乐的开始。
从20世纪以来的“新民歌”看民歌的传承演变规律
答案是：民歌在传承中，其曲调的变化比较缓慢，但歌词总是在满足现实需要的动机作用下随时处于变化之中，如《五更调》《孟姜女》《苏武牧羊》等，以及30-40年代的“红区民歌”和“解放区民歌”等都体现这一规律。
歌曲《满江红》（岳飞词）的来历？
答案是：1925年，“五卅运动”中杨萌浏将元代诗人萨都喇作词的《金陵怀古》一曲，填上岳飞的《满江红》词而成，这首歌曲从1920年代下半叶以来，在我国传唱甚广。
学堂乐歌在中国近现代音乐发展中的意义？
答案是：1学堂乐歌是欧洲音乐文化大规模传入中国的开端，也是中国新民族主义文化在音乐领域的萌芽，2学堂乐歌为中国“新音乐”的诞生和发展开启了源头；3为后来我国的军歌，工农革命歌曲和群众歌曲体裁的发展开了先河；4为欧洲音乐文化的知识和技能在中国的广泛传播奠定了基础；5为我国培养了第一批现代意义上的音乐家。
创作和教习学堂乐歌的代表人物有哪些？
答案是：沈心工（重点了解）曾志泯，李叔同（重点了解），高寿田，冯亚雄等
什么叫“学堂乐歌”？
答案是：自1904年左右开始，在新式学堂开设的“乐歌课”上教习的歌曲（1903年，张之洞首先将音乐课作为课程在新学堂中施行）。这些歌曲的曲调太多来自欧洲和日本的歌曲（包括一些艺术歌曲），由一些留学欧日回国的学人填上具有民族主义和爱国主义内涵的新词而成。代表曲目有《何日醒》（夏颂莱编词）《中国男儿》《十八省地理历史歌》《黄河》《扬子江》等。
我国北方和南方的代表性曲艺音乐品种有哪些？各举一例
答案是：北方的鼓词（山东大鼓，京韵大鼓），南方的弹词（苏州弹词）
我国清代戏曲的四大声腔有哪些？
答案是：昆腔、高腔（弋阳腔）、梆子腔、皮黄腔
梨园
答案是：唐朝有四个重要的音乐机构：大乐署、鼓吹署、教坊和梨园。前两个属于太常寺，后两个隶属宫廷。唐玄宗熟知音律，酷爱法曲，遴选立部伎弟子三百，置于内宫中的“梨园”，他本人亲自参与教学，并自创新曲，让“梨园弟子”演奏。唐代的“梨园”有三个，其中主要的是宫廷中的梨园，包括男艺人三百人，女艺人数百人。
鼓子词
答案是：宋代的一种说唱艺术，因歌唱时主要用鼓击节而得名。其结构特点是一个节目只用一个 曲牌反复演唱。
教坊
答案是：是唐代新设的宫廷音乐机构，专管雅乐以外的歌舞和散文的元杂剧的唱腔为教习、排练、 演出等事物，成员有男有女曲牌体，其曲调源出大曲、曲子、鼓子词、唱赚、诸宫调等各种北方的唐 宋音乐，也有当时的创作，统称为北曲。
元杂剧
答案是：元杂剧是元代在宋金杂剧基础上发展而成的一种高度成熟的戏曲艺术。其结构一般为一 本四折（相当于幕或场）有时可外加引子或插部，称作契子。
五旦七调
答案是：由苏祗婆在公元568年随突厥皇后带入中原。他善弹琵琶，其演奏，“一均之内，间 七声”，又有“五旦”，“旦作七调”，旦为调高，调为调式。这种在五个不同调高上，各按七声音 节构成七声调式，可得三十五种调式。
清商乐
答案是：又名清乐，是在相和三调的基础上形成的，它不仅包括前代的汉魏旧曲，还收入了江南 吴歌和荆楚西声。北魏孝文帝征伐南方之后，把江南的中原旧曲，江南吴歌，荆楚西声收归在一起， 统称为“清商乐”。
昆山腔
答案是：又名昆腔，昆曲。因源于江苏昆山而得名，昆山腔最初是当地一种地方小戏，元朝时顾 坚与一批戏曲音乐家为这一戏曲声腔形成做出了贡献，这一时期，昆山腔仅流行于当地。明嘉靖间魏 良辅等人对昆山腔进行了较大的改革，吸收了海盐腔，戈阳腔的音乐成分，使它一跃成为影响最大的 声腔剧种（2）改革后的昆山腔，进一步发展了字少腔多、轻柔婉转的特点。节奏方面，在慢板中常 加入赠板，使节奏放慢一倍；运腔中注意音调的抑扬与表情的细腻，形成一种“转音若丝”的唱腔风 格，同时强调咬字吐音；伴奏方面，将弦索箫管与鼓板三类乐器合为一起，形成以笛为主，箫、管、 三弦、琵琶、月琴、鼓板等多种乐器互相配合的完整伴奏乐队。
鼓吹乐
答案是：与鼓吹乐有关的名称有短箫饶歌、黄门鼓吹、骑吹、横吹曲、饶歌等 。其中，短箫饶 歌之名最早，甚至先于鼓吹乐，春秋战国时期已有之。到了汉代，此类音乐 被总称为鼓吹乐，又以 其乐器配置、应用场合的不同，大致分为鼓吹乐和 横吹曲两大类。
六艺
答案是：六艺即礼、乐、射、御、书、数
郑卫之音
答案是：春秋|时期有一种流传于郑国和卫国间的民间音乐，叫郑卫之音。
法曲
答案是：是晋以来在道教育音乐基础上，结合西域音乐发展起来的一种音乐形式，最初为法事仪式 音乐。
三分损益法
答案是：“三分损益法”是一种生律的方法，是把一个振动体（即弦长）的长度均分为三段 ，去掉它的1/3,得2/3，称“三分损一”。如加上它的1/3，就得4/3，称“三分益一”这种取律的方 法称“三分损益法”。
唱赚
答案是：宋代艺术歌曲形式之一，其特点是以“缠令”和“缠达”的曲式结构，将各类曲牌组合成 为套曲进行演唱。
八佾
答案是：是皇帝享用的乐舞规格，任何人不得潜越。
大司乐
答案是：周代掌管音乐的机构叫大司乐，它的最高职位也叫大司乐，职能是负责音乐教育，音乐 表演，音乐礼仪。
乐悬
答案是：周代宫廷里面使用乐队的规格，正乐县之位，王宫县，诸侯轩县，卿大夫判县，士特县。
变文
答案是：（1）变文是唐代的一种说唱艺术形式，内容可分为两类，一类讲述佛经故事，是佛教通俗 化结果。还有一类讲述历史传说或民间故事；（2)变文是散文和韵文相间的叙事体裁，韵文部分通常 是七言四句一段，也有五言、六言的。音乐性、故事性都很强，借以吸引听众、传播佛经。（3）变 文有三类形式：只唱不说，只说不唱，有说有唱（此类占多数)以散文引起，以唱文叙述内容。
坐不伎
答案是：在唐玄宗时期（712--756），宫廷音乐又根据表演方式分为“坐不伎”六部和“立部伎 ”八部，从类别上看，它们都属于歌舞音乐。“坐不伎”是在室内表演的，舞蹈的人数三至十二人， 乐曲多是6世纪至8世纪间的新作品，伴奏乐器也多是龟兹与西凉等少数民族的乐器。有《景云乐》、 《庆善乐》、《破阵乐》、《承天乐》、《长寿乐》、《天授乐》、《鸟个万寿乐》、《龙池乐》、《小破阵乐》等九曲。
九部乐
答案是：西凉乐、清商乐、天竺乐、高丽乐、龟兹乐、安国乐、礼毕乐、疏勒乐、康国乐
燕乐
答案是：唐代的宫廷“燕乐”有三种概念。广义上的“燕乐”是相对于“雅乐”来说的“俗乐”， 包括十部乐和 教坊乐。次广义上的“燕乐”乃是专指一种具有特殊风格的音乐，它融胡俗乐与一体 ，尤其是龟兹乐。狭义上的“燕乐”是专指唐贞观时期张文收采古《朱雁》、《天马》之义所作的《 景云河清歌》。在唐朝，燕乐是俗乐的宫廷化，俗乐是燕乐的基础。（请注意唐朝的燕乐也包括：坐 立两部伎、清乐諸乐、西凉乐、方夷諸乐【高丽乐、龟兹乐、百济乐、扶南乐、天竺乐、疏勒乐、康 国乐、安国乐】）。 燕乐中包括有各种音乐，如声乐、器乐、舞蹈音乐、百戏等。其中的歌舞音乐在隋唐燕乐中占有 重要地位，比较有影响的是大曲和法曲。
相和歌
答案是：相和歌作为汉代北方民间歌曲的 总称，包含了各种不同内容、形式的“汉世街陌谣讴” 这些民谣最初均为清唱、无伴奏的“徒歌”；后来加以众人帮腔，进一步发展成为“一人唱，三人和 ”的“但歌”，只是仍“无弦节”伴奏；再经乐府整理，“既而被之管弦”，才最终形成唱者自击节 鼓，以管弦乐队相和伴奏的歌唱形式，即所谓“丝竹更相和，执节者歌”的“相和歌”。
十二律
答案是：《管子*地员》篇所载的 宫、商、角、徵、羽五音属于唱名，不属于固定音高。《国语*周 语》记全了十二律的名称，这十二律属于固定音高。《国语》相传为春秋时鲁国左丘明撰写，后代学 者多认为系战国初年史官据各国史料编纂而成。十二律律名依次为黄钟、大吕、太簇、夹钟、姑洗、 仲吕、蕤宾、林钟、夷则、南吕、无射、应钟。其中单数律又称为“律”或“阳律”，双数律又称为 “吕”、“同”、“间”或“阴律
八音
答案是：伴随乐器数量不断增加，迫切需要对乐器加以归类。周代的先民于是创造出了“八音”分 类法，即依乐器制作材料的不同把乐器分为金、石、土、革、丝、木、匏、竹等八类。诸类乐器中以 打击乐器居多。周代出现的八音分类法，对后世产了深远的影响，标志着我国古代器乐艺术的发展 进入了一个新的发展阶段。
六乐
答案是：六代乐舞简称“六乐”，都是从黄帝时期开始历代沿袭下来带有史诗性的乐舞。分别是：（1）黄帝时的《云门大卷》，简称《云门》，云是黄帝时的图腾；（2）唐尧时的《咸池》，咸池是天上的星宿名；（3）虞舜时的《韶》，又名《萧韶》，《论语*八佾》中孔子评价它是“尽善尽美”的音乐；（4）夏禹时的《大夏》又称《夏龠》，可能因用“龠”作伴奏乐器而得名；（5）商汤时的《大鹱》，内容描写商汤伐桀；（6）周朝当代的《大武》。这些乐舞主要用于祭祀天地、山川、祖宗，一般规模宏大、歌舞相间。
梨园
答案是：唐朝有四个重要的音乐机构：大乐署、鼓吹署、教坊和梨园。前两个属于太常寺，后两个隶属宫廷。唐玄宗熟知音律，酷爱法曲，遴选立部伎弟子三百，置于内宫中的“梨园”，他本人亲自参与教学，并自创新曲，让“梨园弟子”演奏。唐代的“梨园”有三个，其中主要的是宫廷中的梨园，包括男艺人三百人，女艺人数百人。
明、清时代流行的地方戏，种类繁多，除“（）”、“京剧”外，还有“湘剧”、“柳子戏”、“豫剧”、“粤剧”、“滇剧”、“川剧”等，总数不下数十种
答案是：秦腔
四大徽班包括（）、春台班、和春班、三庆班
答案是：四喜班
“临川四梦”是指《》、《还魂记》（牡丹亭）、《邯郸记》、《南柯记》。因四剧都有描写梦景的情节，故称之为“临川四梦”，又因汤的书斋名“玉茗堂”，又称之为“玉茗堂四梦”
答案是：紫钗记
明末四大声腔有弋阳腔、海盐腔、（）和余姚腔
答案是：昆山腔
明清知识的歌舞音乐有北方的秧歌音乐，南方的花鼓和花灯音乐，东北的（），山西的二人台，维族的十二木卡姆，藏族的囊玛和堆谢舞，苗族的芦笙舞等
答案是：二人传
鼓词的种类有木板大鼓、西河大鼓、京韵大鼓、犁花大鼓、乐亭大鼓、唐山大鼓、东北大鼓、安徽大鼓、湖北大鼓、梅花大鼓、（）等
答案是：温州大鼓
弹词是我国南方的说唱音乐形式，分为许多种类，如：苏州弹词、扬州弹词、绍兴平湖调、长沙弹词等。其中苏州弹词影响最大。并产生了《》、《珍珠塔》、《玉蜻蜓》等著名唱本
答案是：再生缘
汉族传统曲艺，根据主奏乐器、历史渊源、音乐格调以及演奏、演唱特点等，大致可以分为鼓词、弹词、道情、牌子曲、（）五大类
答案是：琴书
“假如把秦以前的时代称为‘雅乐时代’，把秦汉、三国、两晋看成是‘清乐时代’，把南北朝、隋唐看成是‘燕乐时代’，那么明清之时则可称为‘（）。”
答案是：俗乐时代
民族音乐五大类包括山歌小调、说唱音乐、戏曲音乐、民间舞蹈音乐、（）
答案是：民族器乐
宋元时期的琵琶曲的代表作是《海青拿天鹅》，古琴曲的代表作是《》
答案是：箫湘水云
姜夔（1152—1221），字尧章，号白石道人，他的代表作品是《杏花无影》和《》
答案是：扬州慢
南戏主要的代表作品有《荆钗记》、《拜月亭》、《白兔记》、《杀狗记》和《》
答案是：琵琶记
关汉卿的代表作是妇儒皆知的《窦娥冤》；王实甫的代表作是《西厢记》；马致远的代表作是《汉宫秋》；白朴的代表作是《悟恫雨》和《东墙记》；郑光祖的代表作是《倩女离魂》；乔吉甫的代表作是《》
答案是：扬州梦
据钟嗣成的《》记载，元代的戏剧家有80多人，剧本有450本左右。主要代表是“元曲六大家”，即：关汉卿、马致远、郑光祖、白朴、王实甫、乔吉甫
答案是：录鬼薄
词在北宋时分婉约派和豪放派。婉约派的代表人物是（），他一开始就注重长篇慢词，而豪放派苏轼却一扫柳永的脂粉香气，树立雄健的词风
答案是：柳永
蒙古的统治者主要是以蒙族奴隶主为中心，利用色目上层分子和汉族帮凶，对各施人民进行残酷统治。统治者又利用分化政策，把全国的人分为四等：蒙古人、色目人（某些边区的少数民族和外国人）、汉人（金统治辖区里的汉人、契丹人、高丽、女真、渤海人）和南人（
答案是：宋统辖里的汉人和各族人民
宋朝的建立，结束了五代的混乱局面。宋朝统治者为了加强其统治，使大权归中央收揽，采用了王安石的“变法”，使得当时的农业和手工业开始发展起来，随之出现了很多繁荣的大城市，如汴梁、成都、兴之等成为国内贸易中心，广州、泉州、杭州等成为（）
答案是：国际贸易中心
到了宋代，随着市民阶层的壮大，反映市民阶层的音乐迅速发展起来，因此就结束了唐代以寺院为中心的群众性文化娱乐活动，艺术歌曲、说唱音乐、戏曲音乐、歌舞音乐纷纷冲击寺院的樊篱，走向大众，走向民间，更加突出了宋代音乐的（）、艺术性、群众性等特点
答案是：现实性
唐代新出了两件拉弦乐器，一种是轧筝，另一种是（）
答案是：奚琴
变文大代表作有《张议潮变文》、《孟姜女变文》、《》
答案是：伍子胥变文
唐代的音乐机构有（）、鼓吹署、教坊、梨园四个部门，前两个部门属于政府的太常寺，后来两个部门归宫廷直接管辖
答案是：大乐署
燕乐的伴奏乐器有钟、磬、琴、瑟、击琴、琵琶、箜篌、筝、筑、笛、鼓、笙、箫、埙、大方响、尺八等（）种
答案是：29
《》六部，包括：（一）燕乐、（二）长寿乐、（三）天授乐、（四）鸟歌万岁乐、（五）龙池乐、（六）小破阵乐
答案是：坐部伎
《》八部，包括：（一）安乐、（二）太平乐、（三）破阵乐、（四）庆善乐、（五）大定乐、（六）上元乐、（七）圣寿乐、（八）光圣乐
答案是：立部伎
唐代“十部约”包括：燕乐、清商伎、西凉乐、（）、龟兹伎、疏勒乐、康国乐、安国乐、扶南乐、高丽伎
答案是：高昌乐
隋初的“七部乐”包括清商伎、国伎、龟兹伎、安国伎、高丽伎、天竺伎、（）
答案是：文康伎
唐代“（）”以后，藩镇割据，在延续10年的农民大起义中，不少藩镇自封为帝，继唐朝之后统治北方的有后梁、后唐、后晋、后汉、后周5个朝代，南方出现了前蜀、后蜀、吴等10个国家，这种局面一直延续了50多年
答案是：安史之乱
当时的（）不仅在亚洲成为政治经济文化的中心，而且成为世界上最先进的国家，长安、洛阳、广州、扬州等城市也成为了当时世界上的国际大都市，经常聚集着来自世界各地的使节、商贾、僧人、艺术家和留学生
答案是：唐朝
隋代年代是公元（）年——公元618年；唐代是公元618年——公元907年；五代是指公元907年——公元960年
答案是：581
秦汉魏、（）、南北朝时期新出现的乐器有：排箫、笛、羌笛、筚篥、琵琶、箜篌等
答案是：两晋
关于《》的作者，有两种说法，一说是河间献王刘德及其门下儒生；另一说是战国时期的公孙尼子
答案是：乐记
嵇康的“嵇氏三弄”有：《》、《长侧》、《短侧》
答案是：长清
“”有：《游春》、《绿水》、《坐愁》、《秋思》、《幽居》
答案是：蔡氏五弄
（）歌使用的伴奏乐器有瑟、琴、筝、琵琶、节鼓、笙、笛七件乐器”
答案是：相和
（）有瑟调、清调 、平调、立调、楚调 、侧调五种调式
答案是：相和歌
乐府收集民歌的范围很广，北起匈奴,南至江南（长江以南），西起西域，（）
答案是：东到渤海
古代十二律的律名包括黄钟、（）、太簇、夹钟、姑冼、钟吕、蕤宾、林钟、夷则、南吕、无射、应钟
答案是：大吕
孔子所站的角度是统治阶级，（）是站在道家学说的角度，墨子是站在普通劳动人民的立场上
答案是：道子
春秋战国时期的诸子百家主要有两个流派，（）和非乐派，礼乐派的代表人物是孔子和荀子，非乐派的代表人物是道子李耳和墨子
答案是：礼乐派
春秋战国时期著名的古琴演奏者，有楚国的钟仪、晋国的师旷、鲁国的师襄、郑国的师文、卫国的师涓以及民间演奏者俞伯牙、（）等
答案是：雍门周
楚声中的著名的作品有《》、《巴人》、《阳春》、《白雪》、《涉江》、《采菱》、《阳阿》、《激楚》等
答案是：下里
《》又分为“大雅”和“小雅”，是文人的案头之作
答案是：雅
大司乐的职能，包含音乐行政、音乐教育、（）三个方面
答案是：音乐表演
雅乐的主要组成部分是六代之乐：《》、《咸池》、《韶》、《大夏》、《大濩》、《大武》
答案是：云门
商汤的乐舞叫《》
答案是：大濩
大夏时期的乐舞叫《》，也叫《大夏》、《夏籥》，这部乐舞是歌颂的是治水英雄大禹
答案是：夏
远古时代乐器的记载，在现存的文献中，最受关注是鼓、磬、钟、（）
答案是：埙
关于音乐的起源有四种主要观点，它们是模仿自然说、情感说、巫术说、（）
答案是：劳动说
远古时期的历史划分是：170万年前—— （）；7000—8000年前——新石器早期；5000—6000千年前——新石器中期；公元前30世纪至公元前20世纪——新石器晚期
答案是：旧石器时代
“卡梅拉塔”社团成员包括意大利作曲家
答案是：
歌剧产生于
答案是：
马丁.路德创作了
答案是：
众赞歌的特点有
答案是：
文艺复兴时期的德国宗教改革在音乐上的举措有
答案是：
帕莱斯特里纳所作出的贡献有
答案是：
威尼斯乐派的主要代表作曲家有
答案是：
拉索所做出的贡献有
答案是：
佛兰德乐派的主要贡献是
答案是：
佛兰德乐派的主要代表人物有
答案是：
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