安娜·卡列尼娜的悲剧原因分析。
答案是：安娜·卡列尼娜是托尔斯泰的同名作品中的主人公，作品展示了她爱情追求的悲剧。造成她爱情悲剧的原因是多方面的。
首先是社会、时代的原因。（1）不幸的婚姻埋下了她悲剧的种子。在她不谙时事的时候，就被家长包办嫁给了大她20岁的“官僚机器”卡列宁，过一种没有爱情的生活，感情处于一种长期压抑的状态。（2）上流社会对她爱情追求的打击。伴随着19世纪后期俄国资本主义的发展，个性自由与解放思想影响俄国。邂逅沃伦斯基，唤醒了安娜沉睡的爱情。但上流社会不允许她大胆的、真诚的爱情追求：或不予离婚使她暴露在尴尬的情妇处境里，或剥夺她对儿子的看护教育权，或干脆对她关闭上流社会社交界的大门。爱情追求让她失去了一切，走投无路。
其次是安娜个人的原因。贵族出身和上流社会的教养，局限了安娜的爱情追求之路。她不时地产生负罪感，如她在一次重病时，屈辱地请求丈夫卡列宁原谅自己和沃伦斯基。在失去亲人的理解、被上流社会关闭大门、怀疑沃伦斯基对自己的爱情褪色之后，她找不到生活的依靠和精神慰藉，疑神疑鬼，终致精神崩溃，卧轨自杀身亡。
安娜的爱情悲剧是社会、时代的悲剧，也是她个人性格的悲剧。通过安娜的悲剧，作品批判了封建礼教制度和上流社会的罪恶。
《人间喜剧》的内容分析。
答案是：巴尔扎克说过：法国历史要做它的主人，我要做它的书记。《人间喜剧》艺术地再现了19世纪上半页法国历史的发展趋势和社会全貌。
（1）反映了贵族阶级的衰亡史。——结合法国历史的情况，以《古物陈列室》、《苏城舞会》、《高老头》、《弃妇》等作品为例分析。
（2）反映了资产阶级的血型发家史和上升史。——结合法国历史的发展情况，以《高利贷者》、《欧也妮·葛朗台》、《纽沁根银行》、《农民》等作品为例分析。
（3）暴露了人与人之间冷酷的金钱关系，批判了金钱罪恶。————以《高老头》、《欧也妮·葛朗台》、《夏倍上校》等作品为例分析。
《人间喜剧》以其90多部作品的宏大篇制，艺术地再现了法国19世纪上半页贵族阶级衰亡、资产阶级上升的历史图画，再现了金钱观念深入人心、社会道德急剧沦丧的社会图景，不愧为“艺术的编年史”。
简析《死魂灵》的艺术特征
答案是：（1）“糖葫芦”式的结构。以乞乞科夫收购“死魂灵”为主线，通过写他依次与五个农奴主打交道的故事，串联、构思作品。（2）综合塑造人物形象的方法。①典型环境中的典型人物：以境写人；②细节描写：以真实的细节描写刻画人物的特征；③肖像描写；④个性化的语音描写。（3）“含泪的笑”：通过展示不同类型的农奴主的“群丑图”，暴露了农奴制的腐朽，极具讽刺性（笑）；但作品中又不时流露出对制度的不忍和对祖国前途命运的担忧。这体现了作者改良主义世界观的局限和思想矛盾。
简述浪漫主义文学思潮的特征。
答案是：⑴强调感情的抒发，有强烈的主观抒情性——主要表现在诗歌创作方面：华兹华斯的诗论，拜伦等人的诗歌例析。（2）着力于表现自然景物和乡间的淳朴生活，歌颂和赞美大自然——作为对古典主义注重历史题材和宫廷、贵族生活的反拨；浪漫主义文学热衷描写自然例析。（3）擅用夸张手法，追求强烈的艺术效果——主要表现在叙事文学创作方面：雨果的文论、作品例析。（4）重视民间文学和民族传统——作为对古典主义推崇古希腊罗马文学、追求典雅崇高艺术风格的反拨；文学表现例析。
堂吉诃德形象简析。
答案是：文艺复兴时期西班牙作家塞万提斯的长篇小说《堂吉诃德》中的同名主人公。首先，他是一个怀有崇高社会理想的人文主义者。他不满现实社会的黑暗，要凭借游侠“扫尽人间不平”，“冒大险、成大功、立大业”，建立一个“不分你的和我的”的公正、平等、仁爱的理想社会，并为之努力奋斗，坚忍不拔。其次，他又是一个行动上落后于时代的举止乖张的喜剧人物。作为一个年过半百的乡村士绅，他喜爱骑士文学并深受其毒害，犯了时代错误，幻想用过气的游侠方式拯救社会、实现理想。为此，他进行了三次游侠，自然都归于失败。在游侠前的准备、游侠过程中制造了很多笑料，可怜、可笑、可叹。堂吉诃德是一个目的和方式矛盾的典型形象，是被讽刺的对象，但更是一个令人尊敬的悲剧人物。
“多余人”：
答案是：“多余人”：19世纪中期俄国文学中的一个形象系列。他们是农奴制俄国社会的进步贵族知识分子，受西欧自由、民主思想的影响，有变革社会和个人生活的愿望；但囿于贵族的出身和教养的局限，他们没有明确的人生目标和方向，又缺乏行动的毅力和能力，人生漂泊，最终一事无成，忧郁而痛苦。普希金、莱蒙托夫、屠格涅夫和冈察洛夫作品中塑造的奥涅金、毕巧林、罗亭和奥勃洛摩夫形象，分别是俄国19世纪20至50年代四代多余人的典型。通过这一形象系列的塑造，艺术地再现了那一时代俄国进步贵族知识分子“梦醒了却无路可走”的社会处境。
“拜伦式英雄”：
答案是：“拜伦式英雄”：拜伦作品中的一个形象系列。诗人在他的多篇叙事类作品中，塑造了一大批的个人反叛社会、不惜以生命与命运抗争的愤世嫉俗的英雄形象，性格忧郁、孤傲。因他们与拜伦的思想、性格相似，故名。典型的如：“东方叙事诗”之一的《海盗》中的康拉特，《恰尔德·哈洛尔德游记》、《曼弗雷德》中的同名主人公等。
“三一律”：
答案是：“三一律”：17世纪法国古典主义戏剧创作的规则，即情节、时间、地点的单一性。规则要求一部戏剧只能写一个事件，事件的发生地点只能是一个，且发生的时间不能超过一昼夜。这一规则体现了古典主义文学的理性化、规范化原则。“三一律”的运用可以使戏剧冲突集中，但束缚了作家的创作自由，屡屡被优秀作家的创作突破；后随着浪漫主义文学的兴起最终被摒弃。
骑士文学：
答案是：骑士文学：欧洲中世纪反映骑士生活的文学种类，分为骑士传奇和骑士抒情诗两类。前者主要表现骑士的冒险行侠生活，如“亚瑟王和他的圆桌骑士”等；后者主要反映骑士的爱情生活，如“破晓歌”等。骑士文学主要产生、流行于法国，对后世欧洲的叙事、抒情文学产生了较大影响。
长于描写人物的精神分裂、变态心理的作家是 。 （ ）
A.陀思妥耶夫斯基 B.托尔斯泰 C. 车尔尼雪夫斯基 D.契诃夫
答案是：A
别里科夫是 的作品中的人物形象。 （ ）
A.莱蒙托夫 B. 冈察洛夫 C.果戈里 D.契诃夫
答案是：D
莫里哀笔下的吝啬鬼形象是 。 （ ）
A.夏洛克 B. 葛朗台 C. 阿巴贡 D.泼留希金
答案是：C
“冬天来了，春天还会远吗？”是 的诗歌名句。 （ ）
A.拜伦 B.雪莱 C.济慈 D.司各特
答案是：B
《老实人》是 的小说作品。 （ ）
A.伏尔泰 B.狄德罗 C.卢梭 D.孟德斯鸠
答案是：A
《汤姆·琼斯》是 的代表作。 （ ）
A.笛福 B.斯威夫特 C.理查生 D.菲尔丁
答案是：D
《罗密欧与朱丽叶》是 的悲剧作品。 （ ）
A.彼得拉克 B.塞万提斯 C.莎士比亚 D.拉伯雷
答案是：C
欧洲中世纪文学作品《罗兰之歌》是 的代表作。 （ ）
A.教会文学 B.英雄史诗 C.骑士文学 D.城市文学
答案是：B
被称作古希腊“悲剧之父”的剧作家是 。 （ ）
A.埃斯库罗斯 B.索福克勒斯 C.欧里皮德斯 D.阿里斯托芬
答案是：A
《荷马史诗》中最勇武的英雄形象是 。 （ ）
A.阿伽门农 B.阿喀琉斯 C.俄底修斯 D.赫克托耳
答案是：B
除中国外的亚非文学中成就最高的国别文学是 和日本文学
答案是：印度文学
《哈克贝利·费恩历险记》主要内容是 。
答案是：抨击蓄奴制度
莫泊桑的代表作是《 》。
答案是：羊脂球
《红与黑》中的于连是 典型形象。
答案是：小资产阶级个人奋斗
普希金描写 “小人物”的代表性作品是《 》。
答案是：驿站长
被马克思称作“一派出色的小说家”的19世纪中期英国批判现实主义作家包括 、萨克雷、 和盖斯凯尔夫人
答案是：狄更斯，夏（洛蒂）·勃朗特
《巴黎圣母院》塑造的著名的“外丑内美”形象是 ，典型体现了作者雨果对“ ”的运用。
答案是：加（卡）西莫多，美丑对照原则
“湖畔派”诗人包括 、柯勒律治和骚塞。
答案是：华兹华斯
浮士德经历了知识追求、 、 、美的追求和事业追求等五个悲剧阶段，突出表现了他的开拓进取精神。
答案是：爱情追求，政治追求
法国古典主义悲剧的代表性作家是 。
答案是：拉辛
莎士比亚的四大悲剧是《奥赛罗》、《 》、《 》和《哈姆雷特》。
答案是：李尔王，麦克白
《十日谈》最突出的结构特征是 。
答案是：框型结构（大故事套小故事）
但丁的《神曲》包括 《 》 、《 》和《天堂》三部分。
答案是：地狱，炼狱
《俄狄浦斯王》是一部典范的 悲剧。
答案是：命运
古希腊神话包括神的故事和 两部分。
答案是：英雄传说
论析李清照词的艺术特征。
答案是：1）抒情主人公的形象活灵活现、跃然纸上：天真烂漫的少女—甜蜜幸福的少妇—憔悴哀伤的孀妇
（2）写情委婉含蓄、跌宕曲折，富有情致
如《如梦令》（昨夜雨疏风骤）既凄婉动人则又表现得极含蓄深致。黄了翁《蓼园词选》云：“一问极有情。答以‘依旧’，答得极澹。跌出‘知否’二句来。而‘绿肥红瘦’无限凄婉，却又妙在含蓄，短幅中藏无数曲折。”盖问者有心，答者无意。有心者因感节序摧人，故情深；无意者因见海棠依旧，故言淡。但有心人最为敏感，说依旧并非依旧了。由此宕出“绿肥红瘦”无限凄婉之情，所以极含蓄曲折之致。
（3）语言清新雅练
李清照善于从俚言、俗语、口头语中选取有表现力的词语加以重炼入词，善于学习和借鉴前人的语言，浑化无迹且自出新意。如‘如今憔悴，风鬟雾鬓，怕见夜间出去’，以寻常语言度入音律。李清照《点绛唇》“见客人来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅”点化李煜《浣溪沙》：“金钗溜”、“时拈花蕊嗅”和《菩萨蛮》：“袜刬步香阶，手提金缕鞋”，竟成为妩媚之美。结拍又化李白《长干行》诗：“郎骑竹马来，绕床弄青梅”，无限情致寄于言外。
（4）音律谐美
如《声声慢》开头数句：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，使用的十四个叠字大多是齿音并配以唇音和三四等的音，三四等的字音一般说细而低，又多为齿音的塞擦音，平与上入相配，其中又以“惨惨”一等呼字调节，就更显出低抑的声情。
论述王维诗歌“诗中有画”和“诗中有禅”的特色。
答案是：“诗中有画”：王维以画入诗，遂使他笔下山水田园景物的布局错落有致，富于构图美。如《渭川田家》围绕一“归”字，以“斜光照墟落”为总背景，来安排村落和田野中的人和其他生命。王维在描绘山水景物时，往往从虚处落笔，如“江流天地外，山色有无中”（《江汉临泛》）。王维的诗有线条美，如“大漠孤烟直，长河落日圆”（《使至塞上》）。王维的诗还善于运用色彩的浓淡、光线的明暗等绘画语言来抒情达意，如白水明田外，碧峰出山后”（《新晴野望》）、返影入深林，复照青苔上”（《鹿柴》）。王维的诗还善于捕捉和描摹大自然的音响来刻画景物，如“明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟”（《山居秋暝》）。
王维的诗善于运用以动写静的手法，如“月出惊山鸟，时鸣春涧中”（《鸟鸣涧》）。因此，王维的诗比孟浩然的诗秀丽精工。
“诗中有禅”：王维等人的山水诗的创作，从观物方式到感情格调，都带有受禅宗思想影响的文化意蕴，饶有禅意和禅趣（注：“君问穷通理，渔歌入浦深” ；“行到水穷处，坐看云起时” ）。禅宗的“无生”观念和“坐禅”的行为方式使诗人在对自然山水的审美体验中养成了息心静虑而凝神观照的观物方式，从而在诗中形成清幽寂静的情思氛围，并用“以动写静”的方式来表现自然山水的宁静之美，创造出空灵的诗境。
以《雨霖铃·寒蝉凄切》为例，说明柳永词铺叙手法的运用。
答案是：此词颇能体现柳词的铺叙手法。上片一层写秋景，一层写送别，一层写别后之景；下片一层写秋日离别的伤感，一层些想象中酒醉醒来时的凄凉景色，最后一层收束，叹息从此天各一方，孤独寂寞。全词从离别前、离别时写到离别后，融写景、叙事、抒情为一炉，层层铺叙，重重叠叠地渲染气氛，缠绵悱恻地表现了离愁别绪，“铺叙展衍，备足无余”。
以《锦瑟》为例，说明李商隐诗歌的朦胧多义性。
答案是：李商隐诗歌朦胧多义性形成的原因：
（1）把心灵世界作为表现对象，往往写的是一种不知所起的莫名的情绪
（2）诗歌意象的恍惚迷离及错综跳跃
（3）用典多而灵活
关于《锦瑟》之作意，历来众说纷纭，大致有：赋锦瑟说、悼亡说、编集之自序说、伤唐室之残破说、自伤身世说等。诗的首尾两联已点明其是思华年而不胜惘然之作。《锦瑟》表达的是一种复杂精微的人生经验和人生感受，一种主观化的人生意绪和心灵化的人生体验。它本身就具有某种复杂性、抽象性和模糊性，再通过诗人特有的象征艺术形式的表达，从而使诗境变得更加模糊、朦胧。
简述李煜词的艺术特色及其在词史上的意义。
答案是：李煜的词极有艺术个性，具体表现在：
（1）感情纯真任纵而较少理性节制。
前期写宫廷享乐生活的作品，对自己的沉迷和陶醉，不加掩饰，后期词写亡国之痛，血泪交迸。因为情真，所以感人。由于李煜是一位多愁善感的诗人，他从自己国破家亡的惨痛遭遇中，直悟人生苦难无常的悲哀，从而表现了一种深刻而广泛的人世之悲，通向所有人都可能有的对于宇宙人生悲剧性的体验与审视，这是一种更高类型的情感，因而能获得广泛的共鸣。（2）用白描写人物的动作、情态和心理，用白描写场景，用白描点染景物，创造情景交融的意境，用白描的手法抒情，以白描手法直写观感，使李煜的词有较强的直接感发的力量。（3）语言的直白通俗与形象精炼。
王国维《人间词话》：“词至李后主而眼界始大，感概遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。” “变伶工之词而为士大夫之词”是说后主词已不局限于娱宾佐观、男女相思，而成为文人士大夫抒发自己的思想感情的工具，扩展了词表现生活和抒发感情的能力，这也正是李煜的贡献所在。
永嘉四灵：
答案是：永嘉四灵：是指徐照（字灵晖），徐玑（字灵渊）、翁卷（字灵舒）、赵师秀（号灵秀）四个诗人。因为他们的字或号中都有一“灵”字，故称“四灵诗派”。又因为他们都是永嘉（今浙江温州）人，所以又称“永嘉四灵”。四灵诗人反对江西诗派生硬晦涩的诗风，他们推崇晚唐的贾岛、姚合讲究字句声律的作诗方法和野逸清瘦的诗风。内容狭窄，以描写身边眼前的山林景物来表示自己的清高脱俗。
西昆体：
答案是：西昆体：西昆体因杨亿编辑的《西昆酬唱集》而得名，代表作家有杨亿、刘筠、钱惟演。西昆体的作家主要是师法李商隐诗的雕润密丽、音调铿锵的特点。其得益之处为对仗工整，用事深密，文字华美，呈现出整饬、典丽的艺术特征；其缺陷是独得李诗华美的外表而缺乏内在的气韵，缺乏李诗的真挚情感和深沉感慨，诗歌体裁范围狭窄，徒有模仿，缺乏创新精神，没有自成一家的气概。
花间词派：
答案是：花间词派因五代后蜀赵崇祚于广政三年（940）选录晚唐五代温庭筠、韦庄、皇甫松等人的词作所编的《花间集》而得名。花间词人所写的词都是供歌筵酒席宴演唱，内容不离伤春伤别，场景无非洞房密室、歌筵酒席。文采繁华，轻柔艳丽，词风自然缛采轻艳，绮靡温馥，充溢着脂香腻粉的气味。
大历十才子
答案是：大历十才子：唐大历年间，出现了短时的升平气象，其时文坛活跃着一群诗人。其成员是卢纶、吉中浮、韩翃、钱起、司空曙、苗发、崔峒、耿湋、夏侯审、李端，号“大历十才子。”大历十才子的主要创作倾向和诗风相近。他们的诗，或寄情趣于山水景物，或写日常生活琐事和羁旅愁思，抒发寂寞清冷的孤独情怀，表现超然世外的隐逸风调。艺术表现上追求清雅闲淡，工于白描写景，技巧趋于细腻雕琢，大多写得精致工整，其钱起成就最高。
下列作品中，不属于七言歌行体的是 （ ）
A、《长安古意》 B、《春江花月夜》
答案是：D
下列诗人中，不属于“初唐四杰”的是 （ ）
A、杜审言 B、王勃 C、杨炯 D、骆宾王
答案是：A
欧阳修的《秋声赋》属于 （ ）
A、骚体赋 B、散体大赋 C、律赋 D、文赋
答案是：D
下列唐传奇作品中，不属于爱情题材的是
A、《任氏传》 B、《霍小玉传》 C、《莺莺传》 D、《虬髯客传》
答案是：D
下列不属于晚唐小品文的是 （ ）
A、《野庙碑》 B、《英雄之言》 C、《读<司马法>》 D、《进学解》
答案是：D
被称为“山抹微云学士”的是 （ ）
A、贺铸 B、周邦彦 C、 秦观 D、晁补之
答案是：C
提出“点铁成金”“夺胎换骨”的诗歌创作主张的是 （ ）
A、黄庭坚 B、陈师道 C、 陈与义 D、张耒
答案是：A
王禹偁的诗以浅切明畅著称，属 （ ）
A、白体 B、晚唐体 C、 西昆体 D、山谷体
答案是：A
“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”出自 （ ）
A、刘禹锡《西塞山怀古》 B、杜牧《泊秦淮》
C、 李商隐《马嵬》 D、王安石《桂枝香·金陵怀古》
答案是：B
杜甫的下列作品中，被胡应麟称为“古今七言律第一”的是 （ ）
A、《闻官军收河南河北》 B、《登高》 C、《春望》 D、《登岳阳楼》
答案是：B
朱弦已为佳人绝， 。
答案是：青眼聊因美酒横
意态由来画不成， 。
答案是：当时枉杀毛延寿
可堪孤馆闭春寒， 。
答案是：杜鹃声里斜阳暮
衰兰送客咸阳道， 。
答案是：天若有情天亦老
沉舟侧畔千帆过， 。
答案是：病树前头万木春
欲为圣明除弊事， 。
答案是：肯将衰朽惜残年
.白日放歌须纵酒， 。
答案是：青春作伴好还乡
欲渡黄河冰塞川， 。
答案是：将登太行雪满山
黄沙百战穿金甲， 。
答案是：不破楼兰终不还
，胜作一书生。
答案是：宁为百夫长
善于通过物影来表现景物的动态美和朦胧美，并因善写影而赢得“张三影”的美名。
答案是：张先
是文人中第一位大量填词者，对前、后蜀词人的创作有很大影响，因而其被称为“花间鼻祖”。
答案是：温庭筠
强调诗词分畛，词当属诗之外的“别是一家”。
答案是：李清照
晚唐体最具代表性的作品当推 的《山园小梅》。
答案是：林逋
词是一种合乐而歌的新诗体，它随 的流行而兴盛。
答案是：燕乐
被后人尊为唐宋古文八大家之首，苏轼盛赞他“文起八代之衰，道济天下之溺”。
答案是：韩愈
《长恨歌》和《琵琶行》属于白居易的 诗。
答案是：感伤
杜甫诗歌最主要的风格是“ ”。
答案是：沉郁顿挫
和宋之问在文学史上的主要贡献，在于定型和完善律体
答案是：沈佺期
陈子昂在《修竹篇序》中标举“风骨”和“ ”，倡导诗风革新。
答案是：兴寄
（2）把全文译成现代汉语。（10分）
答案是：译文：
齐景公让圉人饲养他心爱的马，这匹马突然死了。景公很生气，就命令手下的人拿着刀去肢解养马人。这时，晏子正陪坐在景公跟前。景公手下的人拿着刀走上前去，晏子阻止了他们，并问景公说：“尧舜肢解人体，从身体的什么地方开始？”景公惊惶地说：“从我开始。”于是下令不再肢解养马人。
景公又说：“把它交给狱官处理。”晏子说：“这个人还不知道自己的罪过就要被处死，请让我为你历数他的罪过，也让他明白自己犯了什么罪，然后再把他交给法官。”景公说：“可以。”晏子数落道：“你的罪过有三条：君王让你养马，你却让马死掉了，判处你死罪，这是第一条；你让君王最好的马死掉了，判处你死罪，这是第二条；你让君王因为一匹马的缘故而杀人，百姓听到后必定会怨恨我们的国君，诸侯们听到后必定会轻视我们的国家。你让君王的马死掉，使怨愤在百姓中积聚，军威在邻国中减弱，你应被判处死罪，这是第三条。现在就把你交给法官。”景公叹息说：“您放了他！您放了他！不要损伤我的仁义名声啊！”
（1）给第二段文字加上标点（4分）
景公使圉人养所爱马，暴死。公怒，令人操刀解养马者。是时，晏子侍前。左右执刀而进，晏子止，而问于公曰：“尧舜支解人，从何躯始？”公矍然曰：“从寡人始。”遂不支解。
公 曰 以 属 狱 晏 子
答案是：标点：公曰：“以属狱。”晏子曰：“此不知其罪而死，臣为君数之，使知其罪，然后致之狱。”公曰：“可。”晏子数之曰：“尔罪有三：公使汝养马而杀之，当死，罪一也；又杀公之所最爱马，当死，罪二也；使公以一马之故而杀人，百姓闻之，必怨吾君，诸侯闻之，必轻吾国。汝杀公马，使怨积于百姓，兵弱于邻国，汝当死，罪三也。今以属狱。”公喟然叹曰：“夫子释之！夫子释之！勿伤吾仁也。”（《晏子春秋·内篇谏上》）
介词“于”的主要语法功用有四种，请各举一例加以阐述。（语法功用答对一种得2分，每举一例得1分）
答案是：第一、引进跟动作行为有关的处所或时间。相当于现代汉语的介词“在”、“到”、“从”、“自”等。（2分）
如：丑父寝于栈中，蛇出于其下。《左传·成公二年》
第一个“于”相当于“在”，第二个“于”相当于“从” （1分）
第二，引进跟动作行为有关的人或事物。相当于现代汉语的介词“向”、“给”、“跟”、“对”、“对于”、“从”等。（2分）
如：爱共叔段，欲立之，亟（qì屡次）请于武公。《左传·隐公元年》
“于”相当于“向”（1分）
第三，用于形容词后，引进比较对象。相当于现代汉语的介词“比”。（2分）
如：臣之客欲有求于臣，皆以美于徐公。《战国策·齐策》
“美于徐公”意即“比徐公漂亮” （1分）
第四，引进动作行为的主动者，表示被动。相当于“被”现代汉语的介词。（2分）
如：郤克伤于矢，流血及屦，未绝鼓音。《左传·成公二年》
“于矢”意即“被箭射伤” （1分）
指出下列句中的词类活用现象（每句指出一处即可）并把活用的词译成现代汉语，说明哪些属于使动用法，哪些属于意动用法（8分），并阐述使动和意动两者的区别（4分）。
答案是：（1）“存”、“霸”为使动用法。（指出一个字，就可得1分）译为使……存；使……称霸。（译出一个字，就可得1分）
（2）父、母、兄、姐均为意动用法。（指出一个字，就可得1分）译为认为……是父、母、兄、姐父、母、兄、姐。（译出一个字，就可得1分）
（3）“鄙”为意动用法。（1分）译为认为是……边邑。（1分）
（4）“业”为使动用法（1分）。译为使……成就功业。（1分）
区别：使动用法是指这种用法的词能使它后面的宾语所表示的人或事物成为某种人或事物，产生某种动作行为，具有某种性质状态。也就是指这种用法的词具有“使宾语怎样”的意思。（2分）
意动用法是指这种用法的词，表示当事人主观上认为宾语所表示的人或事物成为某种人或事物，具有某种性质状态。也就是，当事人主观上觉得宾语如何如何。（2分）
孤平拗救：
答案是：孤平拗救：孤平拗救：五言诗的“平平仄仄平”句式的第一字，七言诗的“仄仄平平仄仄平”句式的第三字，必须是平声字，否则就是“犯孤平”，即全句除韵脚之外只有一个平声字（是“拗”的一种形式）。但“孤平”可以救，即把本句的第三字（五言）、第五字（七言）由仄变平。这就是“孤平拗救”。
衍文：
答案是：衍文：校勘学术语，也叫“衍字”，简称“衍”，是指古籍因传抄、刻印等误加的文字
指事：
答案是：指事：《说文·叙》说：“指事者，视而可识，察而见意，上下是也。”一般是用抽象的线条或在象形字的基础上加注指示性符号来构造形体，以表示抽象概念或不能用象形符号来表示的具体事物的一种造字方法
城中死者，无虑五、六万。邵长蘅《阎典史传》
答案是：大约
“斯道也，何道也？”曰：“斯吾所谓道也。”（韩愈《原道》）
答案是：指示代词，用作定语，意思是“这”
五亩之宅，树之以桑，五十者可以衣帛矣。（《孟子·齐桓晋文之事》）
答案是：辅助性指示代词，用于数词之后构成者字结构，“五十者”即五十岁的人。
或谓孔子曰：“子奚不为政？”（《论语·为政》）
答案是：疑问代词，用作状语，意思是“为什么”
禹疏九河，瀹济漯，而注诸海。（《孟子·许行》）
答案是：兼词，相当于“之于”，“注诸海”即“注之于海”。
吾尝终日而思矣，不如须臾之所学也。（《荀子·劝学》）
答案是：辅助性指示代词，与“学”构成所字结构，指代学的东西。
皆叩头，叩头且破。《史记·西门豹治邺》
答案是：表示递进，相当于“而且”、“并且”
子产而死，谁其嗣之？《左传·襄公三十年》
答案是：表是假设，相当于“假若”、“假如”
《阳春》之曲，和者必寡；盛名之下，其实难副。《后汉书·黄琼传》
答案是：它的实际情况
吾闻汉王购我头千金。《汉书·项籍传》
答案是：悬赏征求
百足之虫，死而不僵。
答案是：倒下
射者正（端正）已而後发。《孟子·公孙丑上》
答案是：把箭射出去
今秦发三军，其一军塞午道，一军军成皋，一军军于渑池。《史记·张仪列传》
答案是：驻扎
华臣弱皋比之室，使贼杀其宰（家臣）华吴。《左传·襄公十七年》
答案是：认为……薄弱
秦为无道，天下苦之，项羽、刘季、陈胜、吴广等州郡各共兴军聚众，虎争天下。《史记·南越列传》
答案是：象老虎一样
“试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。”李清照《如梦令》采用的修辞方式是 。
答案是：代称
同义词是意义相近而又各有特点的词。一对同义词总是外延相同而内涵有别。古注在对同义词辨析时，常常指出同义词的这一特点，其用语有“ ”、“ ”，前者是“笼统地说”的意思，后者是“具体地说”的意思。
答案是：统言（浑言）、析言（散言，对言、散文、对文）
汉字由小篆到隶书的演变过程叫 ，它是 与 的分水岭。
答案是：隶变、古文字、今文字
《康熙字典》的注音方法主要有三种：一个是 ；一个是 ；一个是 。
答案是：反切法、直音法、叶音法
根据语音特点联绵词可以分为： 、 、 和 。
答案是：双声、叠韵、双声叠韵、非双声叠韵
汉语的古代书面语大致有两大系统：一个是 ；一个是 。
答案是：文言（古文）、古白话
下列句中的连词“则”表示假设关系的是 （ ）
A.学而不思则罔，思而不学则殆。《论语·为政》
B.其子趋而往视之，苗则槁矣。《孟子·公孙丑上》
C.谨守成皋，则汉欲挑战，慎勿与战。《史记·项羽本
答案是：C
下列句中“以”的用法是引进动作行为所凭借的工具、条件的是（ ）
A.臣以神（用精神）遇而不以目视。《庄主·养生主》
B.骞以郎应募使月氏。《汉书·张骞传》
C.不以物喜，不以己悲。范仲淹《岳阳楼记》
D.后以中牟反，入魏。《战国
答案是：A
下列句中的“之”用作语气词的是 （ ）
A.燕、赵、韩、魏闻之，皆朝于齐。《战国策·齐策》
B.旦日视其书，乃《太公兵法》也。良因异之，常习诵之。《史记·留侯世家》
C.填然鼓之。《孟子·梁惠
答案是：C
根据“鄙”的字形，可以推测它的本义是 ( )
A.浅陋 B.质朴 C.轻视 D.边邑
答案是：D
下列句子，含有意动用法的一句是 （ ）
A.渔人甚异之。
B.左右欲刃相如，相如张目叱之。
C.项伯杀人，臣活之。
D.晋侯饮赵盾酒。
答案是：A
下列各项两组字都属于异体字关系的一项是 （ ）
A.俯—俛 時—峕 B.游—遊 杯—盃
C.村—邨 遍—徧 D.雕—凋 睹—覩
答案是：A
下列下划线的字与括号中的字具有假借字与本字关系的一句是（ ）
A.莊公寤（牾）生，敬馬姜氏。
B.公叔禺人遇負枚入保（堡）者息。
C.螾（蚓）無爪牙之利，筋骨之强。
D. 一日暴（曝）之，十日寒之。
答案是：A
下列象形字、指事字、会意字、形声字四种汉字都有的一组是（ ）
A.又、及、取、行 B.犬、下、益、伐
C.口、甘、莫、菽 D.目、耳、嵩、嶺
答案是：B
现在已知最早的成系统的汉字的时代是 （ ）
A.夏代 B.商代 C.周代 D.新石器时代
答案是：B
“说文四大家”之一朱骏声研究《说文》的著作是： （ ）
A、《说文解字注》 B、《说文通训定声》
C、《说文义证》 D、《说文句读》
答案是：B
分析《陈奂生上城》中陈奂生的形象。
答案是：陈奂生的性格特点：（也是小农生产者性格心理中交错并存的两个侧面）
善良淳朴、勤俭憨直、诚实单纯
因袭的重负：容易满足、软弱自卑、自私狭隘、愚昧落后、精神胜利法
（评分标准：答出上述要点可得8分，如能结合作品进行合理分析可得14
分析《茶馆》的艺术特色。
答案是：一、侧面透漏法
1.以茶馆作为透视社会的窗口，把三教九流的人集中到茶馆来，用他们的生活经历、复杂矛盾和言谈来透露社会的风云变化。2.通过人物生活命运的变迁反映社会历史的变迁。3.从正面人物身上透射出光明的前景。（学生运动的崛起，康大力投奔革命，王大栓等去西山）4.通过舞台上的冲突透射茶馆外的风云变幻，即广大人民与旧时代的冲突。没有冲突就没有戏，戏剧冲突是推动剧情发展的动力，老舍侧重于人物与社会、人物与人物之间的内在冲突。
《茶馆》写了三个历史时期的各种社会矛盾，这些矛盾并不集中在一个或几个人物身上，也没有哪一组矛盾贯穿全剧。而是从不同侧面去反映旧中国的阶级矛盾和腐朽黑暗，呈现出茶馆所特有的复杂面貌。
二、人像展览式结构
1.没有贯穿始终的故事情节
2.由人物带出故事
3.选取富有典型意义的片段组成一系列社会生活画面
结合《春之声》简述王蒙意识流小说的特点。
答案是：王蒙“意识流”小说的特点：小说的主体仍是人物和故事，但侧重于人物的心理描写；在注重事件逻辑联系的基础上，有限使用时空间的自由组合；在叙述方式上，将传统的第三人称全知叙述与意识流的内心分析、感觉分析和内心独白相结合，不同手法之间的过渡转换自然。（评分标准：答出上述要点可得5分，如能结合作品进行合理简析可得8分。）
20世纪80年代的朦胧诗有什么特点？
答案是：在思想与艺术上，朦胧诗表现出独具的鲜明特点，这主要体现在自我形象的主体性特征和独特的意象艺术两个方面。朦胧诗崇尚人的价值、人的意志和应享有的一切权力，表现自我是他们遵循的诗学主张。朦胧诗关注透过自我折射的心理现实，倾向主体的创造，在意象运用、形式结构方面有鲜明特点。如大量运用象征、通感，抽象词与具象词的巧妙搭配和超现实想象等多种艺术手法，意象内涵丰富，富于暗示性。（评分标准：答出上述要点可得5分，如能结合作品进行合理分析可得8分。）
简要分析《创业史》中梁三的形象。
答案是：性格特点：A．勤劳、善良、纯朴、正直、热爱共产党和新社会。
B．狭隘、自私、保守、愚昧、旧社会遗留下来的小私有者的因袭重负。典型意义：A．在他身上，概括了背负因袭重负的小生产者在私有制向公有制转变的大变革中痛苦的心理变化历程，（反对——怀疑——赞成）使我们看到了农村社会主义革命的深刻性、艰巨性和复杂性。B．在他身上，概括了农民在旧社会的屈辱与苦难，表现了做新中国主人的愉快与欢欣。（评分标准：答出上述要点可得5分，如能结合作品进行合理分析可得8分。）
第一次文代会的召开在当代文学史上有什么意义？
答案是：1949年7月在北平召开了第一次文代会，这是一次承前启后的重要会议，确立了新中国文艺的总方针——毛泽东的《在延安文艺座谈会上的讲话》和总方向——文艺为政治服务、为工农兵服务，它标志着当代文学的起点，对以后文学思潮的形成和发展产生了极为重要的影响。（评分标准：答出上述要点可得5分，如能结合作品进行合理分析可得8分。）
寻根文学：
答案是：它是在20世纪80年代中期出现的旨在追溯民族传统文化渊源，对传统文化予以审视、剖析或承继的文学创作潮流。它打破了当代文学此前各种思潮所体现出的单一的政治视角，生成了更为开阔的文化视角；同时，它的创作实践，打破了现实主义独尊的格局。代表作：阿城《棋王》 王安忆《小鲍庄》
反思小说：
答案是：新时期继“伤痕文学”之后，对建国前后的历史进行深入思索的文学创作潮流。代表作有茹志鹃的《剪辑错了的故事》等。反思文学在回归现实主义传统的同时，又使现实主义的小说艺术得到发展。
“双百”方针：
答案是：1956年毛泽东提出的“百花齐放、百家争鸣”方针的简称。对文学理论批评与创作的繁荣起到了重要的推动作用。“双百”方针提出后，理论批评出现了繁荣，就现实主义和人性、人情等问题展开了讨论，如何直的《现实主义——广阔的道路》、钱谷融的《论“文学是人学”》等。创作上出现了突破，涌现出一批“干预生活”的作品，如王蒙的《组织部新来的青年人》等；出现了一批展示人的丰富内心世界、描写爱情婚姻题材的作品，如宗璞的《红豆》
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