“胸有成竹”是清代画家 __
答案是：
教师释疑：
郑板桥
魏晋南北朝时期的王微的山水画论著作是 ____ 。
答案是：
教师释疑：
叙画
《图画见闻志》是北宋理论家 ___________ 的代表著作。
答案是：教师释疑：
郭若虚
士气
答案是：教师释疑：
古代士大夫阶层在文艺上普遍追求的一种境界，发端于东晋南北朝，持续到清。元人钱选说：“士气， 唯隶体尔！”与之对应的是“作家气
简述齐白石的绘画主张
答案是：教师释疑：
学我者生、似我者死。 作画妙在似与不似间，太似为媚俗，不似为欺世，此观点是对石涛等人画论的直接继承；
简述鲁迅的绘画主张
答案是：
教师释疑：
美术三要素：天物，思理，美化。即美术的三个功能，天物（认识功能）、思理（教育功能），美化（审美功能）。鲁迅说“要我们保存国粹，也须国粹能保存我们。”取舍丰富旧艺术。
邹一桂的评画“八法”
答案是：教师释疑：
八法”专供花卉技法，指的是章法，笔法，墨法，设色法，点染法，烘晕法，树石法，苔衬法。
张彦远说：“图画者，所以鉴戒贤愚，怡悦性情，若非穷玄妙于意表， 安能合神变乎天机。”
答案是：
教师释疑：
安能合神变乎天机
“六法者何？一、气音员生动是也；二、骨法用笔是也；三、应物象形是也；四、随类赋彩是也；五、经营位置是也；六、_____是也。”
答案是：教师释疑：
传移模写
.顾恺之提出“迁想妙得”思想的含义，是提倡画家与_____之间主与客的互相联系。
答案是：
山水画的组成
答案是：教师释疑：
山水画的组成包括：山、水、石、树、房、屋、楼台、舟车、桥梁、风、雨、阴、晴，雪、日、云、雾及春、夏、秋、冬气候特征等.
山水画的历史进程
答案是：教师释疑：
山水画(俗称风景画、风光画或彩墨画)，是专门的艺术学科，历史悠久。自唐代以来，每一时期，都有著名画家，专尚从事山水画的创作。尽管他们的身世、素养、学派、方法等不同；但是，都能够用过笔墨、色彩、技巧，灵活经营，认真描绘，是自然风光之美，欣然跃于纸上，其买相同，雄伟壮观，气韵清逸。
传为王维的《山水论》中说：“_____，高与云齐”。
答案是：
教师释疑：
远水无波
中国第一篇正式的山水画论是_____
答案是：
教师释疑：
笔记法
宗炳在《画山水序》中，提出作山水画透视的规律是 近大远小 _____。
答案是：
教师释疑：
近大远小
苏轼论画著名的题画诗
答案是：教师释疑：
论画以形似，见与儿童邻。赋诗必此诗，定非知诗人。诗画本一律，天工与清新。”是说衡量画好坏，只看形似如何，那是幼稚的见解。诗人只能状物而不能言志抒情，也不成其为诗人。苏轼反对的是作画、作诗仅仅停留在形似上，不是不要形似，而是强调神似
苏轼论画不提六法、四格，而提出常理
答案是：
教师释疑：
这里所说的理，是指客观事物之理，即客观事物的规律，也包括艺术的规律。
“绘事后素”的出处及解释
答案是：教师释疑：
引申为张彦远“成教化，助人伦。”出自孔子《论语》本意：先有白底子，后有画。引申为讲文与质的问题，任何事物都有个本质，也都有表现本质的形式，这就是质与文。素是指“质”，绘是指“文”文是表现质的。同时也是解释儒家的仁和礼，现有内容后有形式。
《论衡》的绘画理论
答案是：教师释疑：
（1）主张绘画要反映现实，反对尊古卑今。 （2）反对绘画中宣传神仙鬼怪，主张反映现实。（3）重文学轻绘画。
老子的艺术理论思想
答案是：教师释疑：
（1）明确提出了色彩美学观，反五色，提倡素朴。“知其白，守其墨”推崇黑白色彩观。 （2）自然审美观，追求平淡、自然。 （3）意境审美观，用心体会，追求朴素，单纯，和谐的审美理想。
《周易》中的绘画理论
答案是：
教师释疑：
（1）反映出绘画是观察自然，源于自然的结果。 （2）说明绘画的目的在于“以通神明之德，以类万物之情”具有主观目的性与社会功利意义。这种认识可以视为绘画社会功能论的先河。 （3）原则追求: 抽象。
以四王为代表的绘画 ______ 思想，成为清初画坛上占统治地位的正统艺术观。
答案是：教师释疑：
仿古
顾恺之在《论画》中提到了“迁想妙得”、“ ____ ”的美学思想。
答案是：教师释疑：
以形写神
___________ 在论绘画特点时提出“存形莫善于画”。
答案是：教师释疑：
陆机
布局
答案是：
教师释疑：
布局看来似是画面的设计，其实是作者胸怀中的天地，从画面布局中表现出来。中国画与西方绘画不同的地方甚多，最明显之处就是"留白"，国画传统上不加底色，于是留白甚多，而疏、密、聚、散称为留白的布局。在留白之处，有人以书法、诗词、印章等来补白。亦有让其空白，故从布局可见作者独到之处。
意在笔先
答案是：
教师释疑：
在落笔之前要初步形成的意象，用意是用笔成败的关键。
人物画的画法和表现方法
答案是：
教师释疑：
我国的人物画，历史悠久。据记载，商、周时期，已经有壁画。东晋时的顾恺之专尚画人物画，在我国绘画是上第一个明确提出"以形写神"的主张。唐代闫立本也擅长人物画。还有吴道子、韩斡等等。都为人物画做出了卓越的贡献。唐以后画人物画的画家就更多了，历代都有。
黄宾虹提出的五种笔法、七种墨法
答案是：
教师释疑：
五种笔法: “平”“圆”“留”“重”“变” 七种墨法为： “浓”“淡”“泼”“破”“渍”“焦”“宿”
齐白石的绘画观点
答案是：教师释疑：
（1）作画妙在似与不似间，太似为媚俗，不似为欺世，此观点是对石涛等人画论的直接继承； （2）学我者生，似我者死，反对一味临摹，主张创新。 （3）推崇石涛的“我自用我法”，与他重写生的绘画观点契合一致
自山下仰望山巅谓之高远，自山前窥山后谓之_____，自近山望远山谓之平远。
答案是：
教师释疑：
自山前窥山后谓之深远
郭熙说：“山，近看如此，远数里看又如此，远数十里看又如此，每远每异，所谓____也。”
答案是：教师释疑：
所谓山形步步移也
郭若虚提出用笔三病为“版、刻、_ 结____”。
答案是：
教师释疑：
版、刻、结
书家八体
答案是：教师释疑：
八体——秦代统一文字，废除不符合秦文的六国文字，定书体为八种：“大篆，小篆，刻符，虫书，摹印，署书，殳书，隶书”
一画
答案是：
教师释疑：
1.宇宙万物生成的根本规律和法则。2天地万物存在和变化的根本规律和法则。 3.审美创造的根本规律和法则。 4绘画造型笔墨技法的根本规律和法则。
“四格”
答案是：教师释疑：
逸格、神格、妙格、能格
《历代名画记》张彦远著
答案是：自然|精|谨细
画之道，所谓宇宙在乎手者，眼前无非 生机。
答案是：
是指绘画创作要超逸于世俗的社会功利之外而达到向“道”的返璞归真，要带着内心情感对自然精神的领悟。
论画以形似，见与儿童邻
答案是：
出自北宋，苏轼《书鄢陵王主簿所画折枝二首》之一，意为如果评论画好与不好以形态相似度为标准的话，其见地与小孩子差不多。目光短浅，缺少见识
下列绘画理论，属于赵孟提出来的有
A.作画贵在古意
B.须知书画本来同
C.传神要得意思所在
D.论画以形似
答案是：
参考答案：AB
下列绘画理论，属于《洞天清禄集》提出来的有
A.书画其实一事
B.读书行路方可下笔
C.传神要得意思所在
D.论画以形似
答案是：参考答案：AB
下列绘画理论，属于《广川画跋》提出来的有
A.一牛百形，行不百出
B.天机出于积好
C.传神要得意思所在
D.论画以形似
答案是：参考答案：AB
下列绘画理论，属于苏轼提出来的有
A.画竹必先得成竹于胸
B.自然为上品之上
C.传神要得意思所在
D.论画以形似
答案是：
参考答案：AC
开大写意画派先河的是谁
A. 徐渭
B.石涛
C.唐志契
D.王履
答案是：
参考答案：A
黄公望的作品
A.《石涛画语录》
B.《论衡》
C.《富春山居图卷》
D.《论衡》
答案是：
参考答案：C
南北宗的实质是什么
A.崇南贬北
B.文人画”。
C.“院画”
D. 贱所见，贵所闻
答案是：参考答案：A
北宗指
A.“院画”
B.文人画”。
C.千仞壁立
D. 贱所见，贵所闻
答案是：
参考答案：A
南宗指
A.文人画”。
B.“院画”
C.千仞壁立
D. 贱所见，贵所闻
答案是：参考答案：A
提倡以造化为师，蒙养生活是谁提出来的
A.石涛
B.徐渭
C.唐志契
D.王履
答案是：参考答案：A
君形及谨毛失貌出自 _____
答案是：教师释疑：
淮南子
李衎结合自己实践，系统叙述画竹规则，编写的一本书叫_____。
答案是：教师释疑：
竹谱
赵孟云：“石如飞白木如籀，写竹还应八法通。若也有人能会此，_ 须知书画本来同____。”
答案是：
教师释疑：
须知书画本来同
“逸笔”与“逸趣”
答案是：
教师释疑：
绘画理论主张：逸笔草草，不求形似，聊以自娱”其逸笔，既有元画的共性，又有自己的个性，共性在秀逸，个性在侧锋
三要四去
答案是：
教师释疑：
理、气、韵,邪、甜、俗、赖
恽南田提出绘画的摄情说， 也就是绘画要用情感去征服读者。
答案是：教师释疑：
笔墨本无情，不可使运用笔墨者无情。作画在摄情，不可使鉴画者不生情。”人们所以需要心上绘画，主要领略正是艺术境界中所含的作者心情，即借物抒情
石涛，其画论专著《画谱》
答案是：教师释疑：
在理论上明确提出了“不似之似” “笔墨当随时代”等原则。 流传《苦瓜和尚画语录》他以“立一画之法”作为贯穿全书十八章中心思想 对艺术来源探讨和对艺术的认识：一“法与化”：“我自用我法”——“有法必有化”；三：物我两浓 四“不似之似
赵孟頫理论主张
答案是：教师释疑：
作画贵有古意和书画用笔同法论。古意即取法唐人。认为唐画的风格高于宋人，是文人画艺术审美趣味的产物，古意并非复古，师古为掌握传统技法，师造反映现实；中国绘画的用笔和中国书法的用笔相同，这不是赵孟頫的独创，而是他总结了柯九思以及赵孟坚的经验提出来的。“石如飞白木如籀，写竹还应八法通，若也有人能会此，须知书画本为同。”
《图画见闻之》郭若虚
答案是：教师释疑：
续唐代张彦远《历代名画记》绘画史，全书6卷，第一卷收录作者有关绘画论文16篇，反映作者艺术思想和见解，二至四是唐末至宋中期284位画家小传，五至六是唐至五代画家的传说故事。
郭熙提出山水画创作中“三远”
答案是：
出自《林泉高致》高远、深远、平远：自山下而仰山颠谓之高远，自山前而窥山后谓之深远；自近山而望远山谓之平远。是中国透视学的总结，有民族特点，经营为之一广阔天地
“_______”的山水画功能论是宗炳在多次游历名山大川后提出的。
答案是：教师释疑：
畅神
郭熙提出的“三远”论是：______、_____、______
答案是：教师释疑：
平远|高远|深远
13.石涛云：“予脱胎于山川也，_____打草稿也，山川与予神遇而迹化也，所以终归之于大涤也。”
答案是：教师释疑：
搜尽奇峰
绘画“三远”论提出者是___
答案是：
教师释疑：
郭熙
21.绘画“三远”论提出者是___
答案是：
教师释疑：
郭熙
南北宗论中根据董其昌的论述，南宗的宗主是____，董源为实际领袖
答案是：
教师释疑：
王维
20.画风对宋代花鸟画影响最大的画家是________、________。
答案是：
教师释疑：
黄荃|崔白。
荆浩在其山水画论中提出用笔有四势：筋、肉、__、_______。
答案是：
教师释疑：
骨|势
“诗中有画，画中有诗”始于唐代__。理论上宣扬并扩大影响的是____。
答案是：
王维|苏轼
14.郑板桥说：“石涛和尚客吾扬州数十年，见其兰幅极妙，亦极好。学一半、_____，未尝全学。”
答案是：撇一半
谢赫《古画品录》是一部较为系统完整的绘画品评专著。他提出的“六法”是美术理论的一项新贡献。其内容是气韵生动、骨法用笔、应物象形、随类赋彩、________、________。
答案是：经营位置|传移模写
18.将诗和文直接写到画面上，名之曰题画的是宋代的文人画家__、____等人。
答案是：
教师释疑：
苏轼|米芾
“画人物必须分清贵贱气貌”的提倡者是________.
答案是：
教师释疑：
郭若虚
15.画家黄宾虹生于_____地区。
答案是：
教师释疑：
安徽歙县
笔墨当随时代。”是清四僧中______的艺术主张。
答案是：
教师释疑：
石涛
宋初黄休复在《益州名画录___》中将“四格”重新排列为 逸品 、____ 、妙品、 ________
答案是：神品|能品
结合中国画作品论述“外师造化，中得心源”对实际创作的意义
答案是：教师释疑：
反对"正统画
简述石涛“一画”的含义。
答案是：教师释疑：
万物生成|万物存在和变化|绘画造型笔墨技法|审美创造
简述书画同源
答案是：
教师释疑：
形式意味
简述传统中国画论在当代的两种特殊的价值
答案是：
教师释疑：
领导|标杆
简述王充的绘画观点
答案是：
教师释疑：
贱所见|贵所闻
简述 徐渭的绘画主张
答案是：
教师释疑：
个性解放
简要论述你对董其昌的“南北宗论”的看法。
答案是：教师释疑：
社会影响力
你认为石涛提出的“笔墨当随时代”的观点对不对？为什么？
答案是：
教师释疑：
理事|圆融
简述庄子的绘画理论
答案是：教师释疑：
解衣盘薄 | 庖丁解牛
简述清代 邹一桂的评画“八法”
答案是：
教师释疑：
章法|笔法|墨法|设色法
简述南北宗的实质
答案是：
教师释疑：
崇南贬北
孔子的绘画主张
答案是：
教师释疑：
绘事后素|明镜察形
简述魏晋南北朝绘画理论
答案是：自觉写作|众多画伦著作|深远观点
简述康有为、陈独秀、的绘画主张
答案是：教师释疑：
复古为更新|兼容中西|“美术革命”
简述明代绘画理论
答案是：
教师释疑：
生机盎然
简述唐志契 论绘画
答案是：教师释疑：
重形式|笔墨意趣
简述元代绘画理论
答案是：
教师释疑：
法古|神形兼备|传统
简述石涛论画的五个方面
答案是：教师释疑：
一画说|法与化的关系|造化为师|物我交融|笔墨技艺
从中国画品评的角度论述“气韵生动。”
答案是：教师释疑：
笔墨|造型
什么是中国画论
答案是：理论体系|画理|画评（画品）|画法|画史
请对黄宾虹提出的“所谓师古人不若师造化，造化无穷，取之不尽。”的观点，谈谈你 的看法。
答案是：
变通
简述顾恺之的绘画理论
答案是：
传神写照|以形写神|迁想妙得
简述清代画坛的师古论
答案是：“谬种”|推元四家|重在得其神|博采众长|某种情趣
宋代 _郭熙、郭思____所撰写的理论著作《林泉高致》标志着中国山水画理论进入了成熟期。
答案是：教师释疑：
郭熙、郭思
张彦远在谈“画体”时提出了 ______ 、神、妙、 __、 _____ 五等。
答案是：
教师释疑：
自然；精;谨细
南北宗论中“南宗”的宗主是 ___________ 。
答案是：王维
印章
答案是：
画家的印玺、题字者私章、闲章、收藏印章、欣赏印章、鉴证印章等。而各种印章的雕工、印文内容、印章位置，都在评介之列。尤其古画，往往有皇帝、名家、藏家及鉴赏家的印鉴，可佐真伪
“谨毛失貌”
答案是：绘画不能只看局部，要注重整体，达到局部与整体的和谐统一。
潘天寿
答案是：
1)强其骨，即以力胜，追求的是艺术的阳刚之美； (2)一味霸悍，强调力量美是审美中崇高与壮美的具体化
简述石涛论画的五个方面。
答案是：着意发挥笔尖的作用、强调用笔有力、强调笔的旋转、强调心要恭，笔要松、强调运笔的灵活
李小山：中国画穷途末日论
答案是：
认为绘画观念的变化是绘画革命的开端，先入为主的审美观念不变，人们会情愿承认古人的伟大和自己的渺小。 历史基础：画家们越来越保守，放弃了对绘画观念的开拓，在“意境”追求上千篇一律。
宋初 __________ 在《益州名画录》中将“四格”重新排列为 _____ 、_____、妙品、________ 。
答案是：黄休复、逸品、神品、能品
以_________为代表的绘画仿古思想，成为清代初期画坛上占统治地位的正统艺术 观。
答案是：
四王
顾恺之在《__论画_____》中提到了“迁想妙得”、“______”的美学思想。
答案是：
以形写神
风筝不断线
答案是：
作品是升华的“现实”，作品与现实母体之间的关系。
画趣
答案是：指画面上表现的情趣。清代盛大士《溪山卧游录》说：画有三到，就是画理，气韵和画趣三个方面
画理
答案是：
指画家对所描绘的事物，深刻研究它的本质，特点，规律，然后在画上表现出来。元朝黄公望《写山水诀》说：“作画只是个理字最紧要。”
笔墨等于零
答案是：
笔墨等于零。脱离了具体画面的孤立的笔墨，其价值等于零。反对孤立地评论笔墨以论作品优劣的标准。强调作画“择一切手段”，“价值源于手法运用中之整体效益”
花鸟画的介绍：
答案是：
中国花鸟画多姿多彩，引人入胜。它与山水、人物画并列为中国绘画艺术的专门学科。花鸟画就广义讲，应包括花鸟、禽兽、昆虫、鱼介等
齐白石说的“太似为媚俗，不似为欺世”是什么意思？
答案是：这主要是说在书画学习和创作的时候，和别人的风格或名人的风格、画风书风太近，而不是神韵相似，只是表象相似就是媚俗，俗气；如果在书画中没有前人的影子，而是随性而为，一点历史积淀都没有的话就是欺世，主要是对后人不负责任
什么叫意境？
答案是：最核心的是神采气韵，不同于自然主义的摹写，也不同于抽象主义的表现，是寓情于景，景因情设，情因景生，从而产出形象有限而意象无穷的艺术境界。
图画见闻志》的作者是_______时期理论家_________。
答案是：宋 郭若虚
郭熙提出的“三远”论是：____、______、__。
答案是：高远、平远、深远
潘天寿主张“中西绘画要_________，个人风格要有 _________ ”。
答案是：
拉开距离、独创性
妙在似与不似之间
答案是：说描绘对象（色、形）不能不像，也不能太像，不像观者看不懂、理解不了画的意思，就等于欺骗世人，太像又太俗气、太直白的画没有品位，不能给观者以回味和遐想的空间，中国画精道应在二者之间。
庶兔马首之络
答案是：不要把一个马套驾在任何一个马嘴上，其意思在今天当代艺术中可以说已经失去了它自身存在的意义，纵观当代艺术，抄袭、模仿无处不在，而这归咎一点就是在绘画语言上没有新的东西。
目前为：
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