3.简要概述公益招贴表现的几种主题。
答案是：参考答案：关注生命、关注自然、关注社会、关注发展、关注品德行为。对以上几点进行简要说明。
图片是2016年中国好网民公益广告设计活动的获奖作品，以此唤起人们对污染互联网“精神雾霾”的思考和改变。请根据招贴设计的构成要素对本张招贴设计进行案例分析。
答案是：参考答案：从文字、色彩、图形三个方面进行设计分析。合理分析出招贴的目的、创意表达等。
1.招贴设计的构成要素有哪些？
答案是：参考答案：
1）文字构成与创意表达；文字是最能直接和正确表达广告内容的视觉传达符号。既可以准确的叙述广告正文，书写广告标题，也可以作为单独图形符号参与广告的创意与构思。
2）色彩的感觉特征表现；色彩的感知往往与人的心理有关，人既可以对色彩产生联想，也可以通过色彩感受其象征意义，所以色彩也是一种无声的语言，在某种程度上也可以直接传递出非文字或图形所具有的信息功能。招贴涉及的内容非常广泛，有些内容是具象的，有些事抽象的，对于具象的事物，色彩对图形可以起到辅助作用，而对于抽象的事物，合理运用色彩便能够起到联想或象征作用。
3）图形要素与创意；图形属广告创意中最重要的设计要素。他不仅要准确传递广告中的主题，而且还要表达创意技巧，体现招贴的欣赏价值，使观者在接收信息的同时，还能领略到设计的艺术魅力。在设计中图形常常表现为以下几个方面：a.抽象图形创意。b.具象图形创意。C.装饰图形创意。d.漫画图形创意。e.文字图形创意。
招贴设计的分类
答案是：答案：
（一）文化招贴 文化招贴的内容涵盖戏剧，歌剧，舞蹈，音乐会，马戏等艺术形式。文化招贴与公益招贴、商业招贴的区别在于它根植于现实。传达处于特定时空的具体信息，不同于公益招贴的社会责任感，也不同于商业招贴商业目的与功利性。
（二）公益招贴 公益招贴往往比较直观，这种招贴的主题尝尝可以是“和平与反战”、“生存环境与社会发展”等等这种招贴必须鲜明地通过画面传达招贴的主题。
（三）商业招贴 商业招贴是与企业的市场目标密切相关，这类招贴由于在树立企业形象和扩大社会影响方面有着较大的作用，在这类招贴制作中，必须明确的是以企业形象为中心，还是以产品为中心。
（ ）、图形、色彩构成招贴的三大要素
答案是：答案：文字、
、瑞士招贴的内格突出表现为注重（ ）在招贴中信息传达作用，并将字体通过延伸、并列、组合、波动来表现。
答案是：答案：字体设计
、文艺、教育、新闻、出版、体育、旅游、戏剧、电影、展览、文物保护、科技成果等主题为（ ）。
答案是：答案：文化招贴
设计家福田繁维先生，主要研究（ ）和“错觉”在招贴图形中的作用。
答案是：答案：“幻光”
招贴广告是指张贴在大木柱、或墙上、或车辆上的（ ）。
答案是：答案：印刷广告
（ ）在招贴中属于衬托主体的颜色,主体色是画面的中心，设计者的所有想法和一切设计手段，包括色彩的运用，都应围绕这个中心进行运作,辅助色包括文字和必要的装饰纹样的用色，他们的用色必须以大方向为主，一切服从整体，服务于创意，注重合理性，切忌随意
答案是：答案：底色、
、（ ）是一种说明性的视觉符号，是介于文学和美术之间的视觉语言形式。
答案是：答案：图形
直接或间接的在招贴中传递信息、表现创意的文字，统称为（ ）。
答案是：答案： 文案
、（ ）文字 、 色彩 构成招贴的三大元素。
答案是：答案：图形
现存最早的印刷广告——北宋时期的（ ）的广告铜牌，中间为“玉兔捣药”商标和地址，内文、广告语融为一体，即有商标图形和店址，还有详细的广告文案；它一纸多用，既是传单、包装纸，又是印刷招贴，是一幅相当完整的古代平面广告设计作品。
答案是：答案：“山东济南刘家功夫针铺”
（ ）是与企业的市场目标密切相关的，这类招贴由于在树立企业形象和扩大社会影响力方面有较大作用，所以被越来越多的商家用作敲开客户大门的敲门砖。
答案是：答案：商业招贴
（ ）往往比较直观，这种招贴的主体常常可以是“和平与反战”“生存环境与社会发展”“人口控制与计划生育”“守法与纳税”“戒烟与禁毒”等等这种招贴必须鲜明的通过画面传达招贴的主题。
答案是：答案：公益招贴
文艺、教育、新闻、出版、体育、旅游、戏剧、电影、展览、文物保护、科技成果等主题的招贴都可称之为（ ）。
答案是：答案：文化招贴
招贴分为（ ）文化招贴、商业招贴三大类。
答案是：答案：公益招贴、
、招贴广告简称招贴，也称海报、招贴画、宣传画等，属于平面设计范畴，因使用形式而得名，它采用（ ）表现广告主题，通过印刷粘贴于户内外的公共场所，引起大众注意，引导人们去进行有关的活动。
答案是：二、答案：艺术设计法
、魏斯﹒威尔逊是（ ）风格的创始者。
A、米兰 B、光效应 C、嬉皮士 D、波普艺术
答案是：答案：C
（ ），波兰卓有成就的设计家、教育家，招贴设计界的“领导”人物。
A、H﹒托马斯维奇 B、赫伯特﹒拜耶 C、安德烈﹒布勒东 D、西斯列维支
答案是：答案：A
以（ ）为代表的苏黎世学派，注重视觉设计元素的强度和明晰度，使之适合功能性传播的要求。
A、马格里特 B、赫伯特﹒拜耶 C、安德烈﹒布勒东 D、约瑟夫﹒穆勒﹒勃洛克曼
答案是：答案：D
（ ）的作品具有“魔幻写实主义”的特质，其怪诞的理论和独特的风格，使他成为另类的超现实主义画家。
A、马格里特 B、赫伯特﹒拜耶 C、安德烈﹒布勒东 D、凡﹒杜斯堡
答案是：答案：A
、1924年，法国作家（ ）在巴黎创立了超现实主义。
A、利西茨基 B、赫伯特﹒拜耶 C、安德烈﹒布勒东 D、凡﹒杜斯堡
答案是：答案：C
1916年，（ ）产生于瑞士苏黎世并很快流行到欧洲各国。
A、未来主义 B、立体主义 C、现实主义 D、达达派
答案是：答案：D
、（ ）是著名招贴设计家依﹒麦克耐特﹒考佛在1919年创作的作品。
A、《蒙娜丽莎》 B、《抽象速度》 C、《鸟的飞翔》 D、《行走的女人和狗》
答案是：答案：C
（ ），奥裔美国设计师，包豪斯第一代学生，毕业后从事印刷设计教学和创作。
A、利西茨基 B、赫伯特﹒拜耶 C、彼得﹒贝伦斯 D、凡﹒杜斯堡
答案是：答案：B
20世纪初叶，荷兰画家、作家、设计师（ ）创立风格派并主编了《风格》杂志。
A、利西茨基 B、罗德钦柯 C、彼得﹒贝伦斯 D、凡﹒杜斯堡
答案是：答案：D
（ ）兄弟，招贴作品中的逼真形象采用坐标方格和放大投影方法绘制，具有强烈的视觉效果。
A、凡﹒杜斯堡 B、罗德钦柯 C、史登伯格兄弟 D、马列维奇
答案是：答案：C
、（ ），俄国画家，至上主义创始人。
A、利西茨基 B、罗德钦柯 C、蒙克 D、马列维奇
答案是：答案：D
( ）年，起源于德国柏林的“客观广告”，倡导用“简而又简”的表达方式来客观地陈述事实。
A、1905 B、1915 C、1910
答案是：答案：C
( )法国最多产和最富创造力的著名招贴设计家、画家。
A、保尔﹒考林 B、彼得﹒贝伦斯 C、蒙克 D、简﹒卡鲁
答案是：答案：A
1931年创作的旅游招贴( )，采用了正面仰视的角度，简洁的几何形构成的巨大船体形象直逼观众。
A、《北方之星》 B、《冰咖啡馆》 C、《诺曼底号》
答案是：答案：C
1927年创作的名作( )确立了卡桑德尔作为招贴设计大师的地位。
A、《北方之星》 B、《北方特快》 C、《不要战争！》 D、《呐喊》
答案是：答案：B
装饰艺术( )年起源于法国，后流行于世界，是20世纪前半叶的主导设计风格之一。
A、1935 B、1930 C、1920 D
答案是：答案：D
( )，德国著名女画家。她的招贴作品《不要战争！》，画面简洁有力，在世界上产生了很大的影响。
A、珂勒惠支 B、彼得﹒贝伦斯 C、蒙克
答案是：答案：A
（ ），德国和奥地利等国开始流行表现主义。
A、20世纪初 B、20世纪末 C、20世纪中 D、19世纪末
答案是：答案：A
（ ）年，法国出现了象征主义。
A、 1880 B、1890 C、1895 D、1870
答案是：答案：A
（ ）年，招贴开始在美国流行。
A、 1880 B、1890 C、1895 D、1870
答案是：答案：B
（ ），比利时新艺术运动的创始者，20世界抽象表现主义的先驱，一个具有历史意义的承上启下的著名设计家。
A、彼得﹒贝伦斯 B、达德雷﹒哈迪
答案是：答案：C
（ ）在19世纪末被英国公众誉为“招贴之王” 。
A、彼得﹒贝伦斯 B、达德雷﹒哈迪
C、朱尔斯﹒谢雷特&#
答案是：答案：B
（ ），奥地利维也纳分离派的领袖人物，著名画家。
A、彼得﹒贝伦斯 B、弗雷德里克﹒沃克
C、朱尔斯﹒谢雷特
答案是：答案：D
（ ），德国青年风格中最有影响、最杰出的设计师之一。他从动物、植物、花卉中探索抽象的蔓叶花饰和几何形式，探索大工业时代的视觉传达语言。
A、彼得﹒贝伦斯 B、弗雷德里克﹒沃克
答案是：答案：A
（ ）,法国著名设计家。他的招贴作品体现了法国新艺术运动的主要特征。
A、阿尔丰斯﹒穆查 B、弗雷德里克﹒沃克
C、朱尔斯﹒谢雷特
答案是：答案：A
（ ）英国著名的招贴设计家，他的戏剧招贴《白衣女士》当时轰动伦敦设计界。
A、阿尔丰斯﹒穆查 B、弗雷德里克﹒沃克
C、朱尔斯﹒谢雷特 D、
答案是：答案：B
法国著名画家和设计家（ ）于1866年在巴黎自己的印刷厂设计制作的第一张彩色石板招贴，在现代招贴史上具有跨时代意义，它标志着招贴的诞生。
A、阿尔丰斯﹒穆查 B、吐鲁斯﹒劳特累克
C、朱尔斯﹒谢雷
答案是：答案：C
17世纪，意大利的（ ）风格流行于欧洲图形设计领域，在形、色、质及细部刻画等方面都表现的极为精致。
A、洛可可 B、国际 C、石版画 D、巴洛克
答案是：答案：D
中国最早的招贴出现于（ ）（宋朝），它是山东济南刘家功夫针铺的一张印刷广告。
A、11世纪 B、12世纪 C、13世纪 D、15世纪
答案是：答案：A
世界上最早的招贴是（ ）的一张寻人文字广告，内容为追捕一名逃跑的奴隶，广告主题以金币酬赏。
A、英国 B、埃及 C、美国
答案是：答案：B
.请对符号的特性与信号进行比较。
答案是：【参考答案】
（1）符号所代表的实物当时并不在场或即刻出现。就如绿色作为交通信号表示可以通行，而绿色作为艺术符号编制时意味着春天、生机、欣欣向荣。又如诗歌“春风又绿江南岸，明月何时照我还？”，绿色所表征的东西并不即刻来临。
（2）符号所表征的是观念的东西、想象的东西，而不像信号所代表的东西是物质的、行动的，钟声作为信号会引起下课或上课的实际行动，但诗句“姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船”的悠远意境并不预示什么事情即将发生，而只是让人静观和体味。比如“红袖”就是观念上的东西。
（3）如果说信号带有约定俗成的性质的话，那么，符号就必须在此之上更带有文化的色彩，它不仅要在形象外观上来的更加鲜明、生动、简洁、明快，而且要有文化传统的根底，反映人们内心深处的文化意蕴和民族心理，如梅兰竹菊“四君子”之所以成为某种道德风范的符号，与中国人传统的伦理观念和“比德”倾向是分不开的。
（4）苏珊朗格指出，信号只包含三个基本要素，即主体、信号、客体，而符号则包含了四个基本要素，即主体、符号、概念、客体。符号比信号多了一个“概念”要素，因此，符号与它所代表的事物的联系比信号更富有主观色彩。
（5）艺术符号同时也是人类思想形式的创造，当然这种思想必须与情感上和形象同在，融化在情感和形象之中。总之，符号体现的是一种想象性意识和创造性心理，它仍然必须得到情感和理智的充实。
.请论述不美的艺术或美和艺术分离的表现。
答案是：【参考答案】
进入十九世纪末、二十世纪以来，艺术的情势诸方面都表现了巨大的变化。最为明显的是，艺术和它本来的代表性标识“美”的分离越来越明显。著名画家纽曼不无耸人听闻地宣布：“现代艺术的冲动，就是要摧毁美。”无论是出于造反性的冲动与美对立，还是出于表征复杂的社会、政治处境的考虑，美在艺术中的“退隐”毕竟逐渐成了现代艺术的常态。
针对赋予所谓美的元素或外观作为审美实践。不少人对此予以了强有力的抨击，并以此为不美的艺术张目。丹托认为：“艺术的任务，不是去颂扬不管以何种方式业已存在的东西。当然，这里面也有艺术的生存的机会。以一种相异的、远离的形式结合到日常生活审美化之中以便唤起批评性的反思，这或许是艺术的另一种选择，而且许多艺术也正这么做。无论如何，我认为艺术在根本上应该属于一个相异性的领域。面对审美化社会的过度刺激的敏感，我们倒更需要麻醉。”这意味着，艺术在批判性的层面以自身相异于日常生活的审美实践的方式，通过彰显不美之特质以便和后者对美的滥用划清界线。
2.柏拉图和亚里斯多德是文艺美学史上两位重要的美学家，一位是悲观主义者，一位是乐观主义者，请谈谈你对他们各自美学观念的理解。
答案是：【参考答案】
柏拉图和亚里士多德的差异性深刻地体现在他们对“美的本质”的不同回答中。
对于柏拉图，他从建设理想的城邦入手，抨击荷马等诗人对“美是理念”的偏离，他们的摹仿是失真的、歪曲的摹仿，这种失败的摹仿之后果是，不成功的作品将激起受众不安的、动荡的总之是没有确定性的情绪，大大有害于城邦的稳定。
而在亚里士多德那里，被视为洪水猛兽的情感在观看悲剧的过程中有了着落，这些因观看悲剧而激起的怜悯和恐惧的情感最终又将得到净化，作为受众的人不仅不会得到坏的影响，而且可以得到升华。
某种意义上说，他们对“美的本质”的追问最终引向了两个不同的向度——柏拉图是艺术的悲观主义者，而亚里士多德因为对悲剧的维护，自然就荣膺艺术的乐观主义者。前者在他的《理想国》中没有给诗和艺术留下地盘，诗与艺术无家可归，而在亚里士多德那里，诗和艺术干脆就是人的家园，是供人品鉴和自我提升的栖息之地。
.请论述本雅明所说的“光韵的消失”给艺术作品带来了什么变化？
答案是：【参考答案】
（1）“光韵的消失” 是本雅明提出来的。在他看来，尚未有技术复制支撑的时代，艺术作品因其唯一性和不可重复性，而具有某种神圣性乃至神秘性在艺术作品的周遭凝聚起一种氛围，这种氛围在艺术作品进入技术复制时代以后不可阻遏地崩溃了。因为，艺术作品借助技术复制实现了从一到多的变化，将其从封闭性和神秘性中解放了出来。
（2）艺术作品的功能发生了革命性的变化，使艺术作品从原先的膜拜功能到展示功能转变，原先因为光晕的环绕，其神秘性和神圣性是供人向往乃至崇拜的，现今由于有了一到多的改变，作为复制品的艺术作品变得举手可得，这样一种可接近性和可获得性使得艺术作品主要剩下的是展示功能。
（3）与“光韵的消失”和从膜拜转向展示相关，艺术作品的可复制性特点使得原作固化的一时一地性得到了松动，使得原作实现了从不可更改不可移易到加工甚至改造的转变。因此，艺术不论在制作还是欣赏上都变得轻而易举了。
艺术的拟态表现有几个特点？
答案是：【参考答案】
（1）客体的虚拟性，即它是对客体现实形态的虚化和重建，不具有客体本身的直接现实性，因而，虚拟的实质是创造而不是模拟，是表现而不是再现。
（2）主体的自由性，即艺术家在拟态表现时有选态的自由、变态的自由、组态的自由，可以完全突破客体实态所受的物理属性和物理时空的限制，既可以选取不同的态虚拟为一定情感的载体，也可以根据情感的需要以各种变态形式来表现，还可以将百态千姿组为一态来强化情感。
（3）普遍性，即拟态表现突破了体态表现、声音表现、物件表现等自然表现的狭隘性和粗糙形，而是以精细的个体情感形式来表现的具有某种普通意义的情感。
列举5种以上关于艺术定义的理论
答案是：【参考答案】
（1）“游戏说”是关于艺术（或者说文明）起源的重要学说之一，代表人物康德、席勒。
（2）“集体无意识说”是荣格全部理论的中心范畴，也是他原型美学的前提性假设。
（3）“模仿说”是现实主义反映论的蓝本，代表人物是亚里斯多德。
（4）“心灵表现说”认为艺术起源于己于人情感表现和交流的需要。代表人物：雪莱、列夫托尔斯泰、维隆、乔治科林伍德、苏珊朗格。
（5）“符号说”认为艺术的本质是一种情感的符号，起源于哲学家卡西尔。
（6）“形式说”认为艺术的本质就是一种形式，早在亚里士多德的时候，他就认为一切事物都有“四因”：材料因、形式因、创造因和目的因。
毕达哥拉斯学派的主要美学思想是什么？
答案是：【参考答案】
（1）人们一旦谈到美的事物之外观体现出来的比例、结构时，必然要提及毕达哥拉斯学派的思想与贡献。
（2）毕达哥拉斯学派对美学的思考和他们对数学的思考和研究息息相关。他们的美学思想可以用“美是数的和谐”作概括。对他们而言，“数的本原就是万物的本原”。在他们看来，大至天体，小至人体，无不体现了某种美的秩序，这些秩序的获得均源于它们符合某种数的比例。
.20世纪否弃“美的本质”后，美学有何发展？
答案是：【参考答案】
（1）到了20世纪，“美的本质”被分析美学认为是毫无意义的假问题。没有了“美的本质”这种根本性的统摄之后，美学的发展越来越向多个向度展开探索。
（2）比如，有着强烈的心理学品格的以移情说、直觉论、内模仿说为中心的审美心理流派，在20世纪初年得到了迅猛的发展。
（3）再比如，上承康德的“无利害说”，在20世纪的美学观念发展中，克莱夫·贝尔等人的英国形式主义、雅各布逊等影响下的俄国形式主义、比厄斯利等人的新批评理论呈现出色彩斑斓的理论图谱。
柏拉图在《理想国》中驱逐诗人的原因是什么？
答案是：【参考答案】
在《理想国》中，柏拉图之所以诗人下了逐客令，是因为在他看来，诗人的摹仿是不真实的。他们对神和英雄没有按后者真实的、本来的样子摹仿，只是以歪曲神和英雄的形象、杜撰种种故事为能事，这样的作品只会蛊惑人心，影响城邦的稳定，因而，当然要把他们驱逐出理想国之外。
审美想象的特点是什么？
答案是：【参考答案】
审美中的想象活动是一种独特的想象，它有自己的特性。
（1）科学或日常的想象主要着眼于事物的实际功能的想象。而审美中的想象主要是想象审美对象的整体形象，事物的形状，充满了审美主体的情感。
（2）审美中的想象是与事物的形象分不开的，它是一种自由的想象。审美想象具有非功利性，而科学想象则具有功利性，他想象的是事物的功能。
（3）作为想象，两者共同的特点是超越时空的限制，感觉、知觉都只能感知眼前的“此时此地”的东西，而想象却能使那些失去的东西不在眼前的东西“如在眼前”。
总之，审美想象最主要的特点有三个：①审美想象是包含着情感的想象；②审美想象是借用形象的想象；③审美想象超越时间空间的限制，是十分自由的。
如何理解审美经验就是自由的愉悦？
答案是：【参考答案】
（1）审美经验的本性是自由的，是对一切利害关系的摆脱，使审美对象摆脱了主体的欲望能力对它的宰制而独立自足，成为自由的存在。
（2）而这样一种自由之获得，显然和审美经验的过程有关。它开始于审美中断，伸展于审美注意。中断的是日常经验和其他非审美经验，在此基础上审美主体真正成为审美的人，而在审美注意的环节，审美主体专注于与对象的融合，审美感觉与其对象自由对待，相互确证，至此，审美态度得以建立起来。
（3）源于这样一种中断（否定）和注意（集中），审美经验就充分体现出了瞬间性与永恒性、个体性与普遍性等关系中的张力。
在最初提出文艺美学时，强调回归审美本位，疏离政治标准，你是如何理解的？
答案是：【参考答案】
（1）文艺美学的提出和文艺反思被政治和工具化地利用与看待有关，是为了让文艺从“他律”走向“自律”。
（2）这里的“他律”“自律”，指的是，文艺不能按文艺外部的标准例如用阶级斗争的原则进行看待，否则，文艺就是“他律”的，而应按照文艺自身的审美规律进行创作和评判，是为“自律”性。
（3）因此，文艺美学的提出最初是为了疏离政治第一的标准，向审美本位回归。
悲剧有哪些基本的美学特征？
答案是：【参考答案】
（1）从悲剧冲突的展开过程和结局看，它表现巨大而又异乎寻常的不幸，其极致是生命的死亡或精神的毁灭，引起人们的苦难感和悲痛感。
（2）从悲剧人物的人格和情操看，它表现一种至性至情的坚定、顽强和伟大，体现出一种忍受苦难、抗争困厄、征服邪恶的至此不渝的崇高精神和英雄气质，因此而引起人们的壮烈感和崇高感。
（3）悲剧还有一个鲜明的特征是它体现着一种深沉的理性精神。一般来说，悲剧直接表现真实的社会人生问题，表现人生的价值和意义，表现对社会历史和人类命运的关注，因此悲天悯人的深沉情感和人类前景的哲学思索便常常交融在悲剧之中，体现为一种明亮而敏锐的理性精神。这种理性精神包含着毫不隐晦的觉醒意识、抗争意识和超越意识。
请简述鲍姆加登关于美学的问题及其启示？
答案是：【参考答案】
鲍姆加登在他的《美学》中鲍姆加登试图对理性和感性予以分别处理，把“感性”划入到美学的领域，他把美学所关注的“感性”作为一种认识能力，但同时又与逻辑学相对立。从认识论的角度看，美学只是服务于其哲学大厦的仆役。作为一门学科，“美学”只有附属性的地位，而不是独立的。从另一方面看，鲍姆加登对“美学”的设计彰显了一个既新又老的问题：美学与感性维度、感性事物的关系。
审美态度
答案是：【参考答案】审美态度指主体对审美对象所持的态度，主要是心理状态。它受时间、地点等客观条件影响，亦受心境、情绪等主观心理因素影响。审美活动要求主体从日常现实生活中脱离出来，保持与实用功利无关的态度。
自然美
答案是：【参考答案】自然事物之美，美学史上关于自然美的研究有许多观点，其中最主要的是自然美在于自然事物的本身，是自然事物本身固有的属性。另一种观点认为，自然美由于被当做人和人的生活的暗示，在人看来才是美的。
美学
答案是：【参考答案】美学是关于审美现象的综合性的人文科学，是一门以人类生存实践为出发点，通过集中审视社会学的审美关系和历史性的审美活动，对审美主客体、审美形态、艺术存在和审美及审美教育等进行思考、解释和论述的学科。
.亚里斯多德的悲剧观
答案是：【参考答案】悲剧是对一个严肃、完整、有一定长度的行动的摹仿，它的媒介是语言，具有各种悦耳之音，分别在剧的各部分使用，摹仿方式是借人物的动作来表达，而不是采用叙述法；借引起怜悯与恐惧来使这种情感得到陶冶（净化）。
崇高
答案是：【参考答案】又称壮美。它主要指对象以其粗犷、博大的感性姿态，劲健的物质力量和精神力量，雄伟的气势，给人以心灵的震撼，进而受到强烈的鼓舞和激越，引起人们产生敬仰和赞叹的情怀，从而提升和扩大人的精神境界。
.审美直观
答案是：【参考答案】一般地看，审美经验往往作为一种独特的“感觉”和经验被肯定下来，其最为显明的标识是，这样一种经验的发生方式依靠审美直观。忘记意志就是为了宣称这样一种方式和效果的无利害关系的特性。
6.喜剧
答案是：【参考答案】喜剧是戏剧的一种类型，大众一般解作笑剧或笑片，以夸张的手法、巧妙的结构、诙谐的台词及对喜剧性格的刻画，从而引人对丑的、滑稽的予以嘲笑，对正常的人生和美好的理想予以肯定。
5.蒙太奇
答案是：【参考答案】蒙太奇是电影艺术的特殊表现形式，它将不同画面、镜头和段落，根据剧情的发展和艺术构思的需要加以拼接组合，形成一部完整的电影语言，是电影美学的重要元素，也是电影的基本艺术表现手段。
艺术作品的内形式
答案是：【参考答案】艺术作品的内在形式是指内容的内部结构态势，即由作品意旨或情趣所制约的题材各因素、各部分之间的那种内在联系和组织方式，因此内形式实际上所构成的就是形象、形象体系即各种各样能反映生活、表现情感的“态”。
席勒的审美教育思想
答案是：【参考答案】席勒从审美教育的必要性、作用等层面全面地阐发了他的基本思想。他把美育放到与体育、智育、德育相并列的独立地位进行强调。在席勒看来，审美教育的作用在于培育和养成完整的人，而不是分裂的、冲突的人。
.优美
答案是：【参考答案】优美是美学和文艺美学的一个基本范畴。它指以和谐为基本特征，内容与形式高度统一，可亲可爱的审美对象和审美类型。它的重要特点是基于人的生活。基于审美经验，但又超越个人的日常生活，具有明显的神圣性和超验性。
文艺美学
答案是：【参考答案】文艺美学是胡经之在1980年中华美学学会第一次美学大会上提出的。他认为高等学校的文学、艺术系科的美学教学，应开拓和发展文艺美学。在西方并没有文艺美学的名称，因此，文艺美学的提出和设置，有着鲜明的中国特色。
3.谈谈产业化是摄影文学的必经之路。
答案是：【参考答案】
（1）我们在谈到摄影文学走向产业化的时候，关键点在于摄影文学是一种影像信息的生产和营销。因此，我们关注的核心问题是摄影文学能否市场化？如果能够市场化，并且摄影者、摄影机构都可以来参与摄影文学的生产和营销，那么摄影文学产业也就可以在市场逐利动机的支配下迅速发展。
（2）摄影运行方式的产业化已经成为发达国家摄影业发展的一个显著趋势。在信息时代，摄影的产业化特征将日益突出。如今网上“流通”的信息主要是文字和影像，其中影像将占网络信息量的70%以上。这无疑表明摄影文学有着巨大的空间和表现的可能，能把文字与摄影结合起来，最后在网络里获得市场应该说是可能的。这也是摄影文学自身市场定位的一个重要支撑点。
（3）摄影作为一个产业加剧了摄影的市场细分。由于数字和网络技术的飞速发展，反映在图片市场内的摄影产业、摄影领域中的竞争必然会在全球范围内展开，所有图片提供者都要面临需求方的比较和挑选，面临前所未有的生存竞争。这种细化，使受众从广泛走向小众化，也就是为摄影文学争取到一定的市场份额。
以《云南映象》为例，谈谈舞蹈产业化的成功实践。
答案是：【参考答案】
（1）以产业化的思路来组织和重新复活民族舞蹈。《云南映像》的3个关键词是“原生态”、“集”、“映”。所谓“原生态”，意味着整台歌舞节目取自原汁原味的云南民族舞蹈元素，尊重各民族宗教信仰的元素组合，服装道具设计制作采取各民族着装的生活原型以及保持75%的演员是来自各地田间地头的本土演员。所谓“集”，意味着集云南民族传统文化之深厚积淀，集中反映云南民族民间音乐、舞蹈、服装、用具等文化资源以及为便于今后剧目延伸留下再创作、再发展的空间，充满了创作演出的开放性和令观众继续期待的吸引力。所谓“映”，通过舞蹈、灯光、舞美、服装、道具的外部条件给观众一个特定的形象，形成特定的视觉效果，从而在观众中形成对云南的特殊印象。
（2）以产业化方式来进行市场营销。《云南映像》营销负责人认为，一个品牌的设置与建立需要三年时间奠定基础和打磨整合。为此，他们从开始就制定了完整的《云南映像》品牌战略构想。①坚持艺术作品和艺术产品相结合的原则，为品牌的延伸发展留足空间。②完成原始资本积累，增强自身与外界的整合能力，形成平台模式，整合资本，奠定品牌战略发展的基础。③坚持企业化经营管理机制，采取符合国际惯例的市场化运作模式，打造文化产业链的发展格局。
.谈谈以超文本为代表的网络文学给文学创作带来的变化。
答案是：【参考答案】
（1）对创作主体的改变。传统的文学作品是由社会分工和角色定位明确的“作家”来完成的。而网络文学则不同，它的作者一般都不是传统意义上的专业作家，而是钟情于网上漫游的“三W”（无身份、无性别、无年龄）网民。这种创作动机的超功利性、创作心态的自由性和创作身份的平民性，使网络文学有可能真正成为大众的、世俗的、坦露个我的艺术样式。
（2）对作品的发表平台产生重大的影响和变化。由于网络间的信息传播是开放的，网络文学作品的发表可以不经过编辑的审稿，因而它较之传统文学作品的发表具有更多的自由，传统媒体能够发表的作品可以在网上发表，传统媒体不能够发表的作品也可以在网上发表，且无论是从发表的周期还是从传播的速度上看，网络文学都比传统文学具有更大的优势。
（3）在读者接受上，网络文学也提供了一种全新的欣赏样式。一是欣赏者与创作者交流，如向作者提出对作品的意见和建议；二是欣赏者与作品中人物交流，如把小说中的人物做成多媒体文本放进视窗界面，欣赏者可以通过鼠标和键盘走进去与之对话；三是欣赏者之间的交流，如读者彼此就某作品交换意见、进行讨论等。这样的欣赏方式是传统的文学欣赏理论所难以解释清楚的。网络文学的交互式，打破了传统的以作者和作品为中心的观念，强调了作者与读者的沟通。网络文学实现了人类传播方式上由单向线性传播向双向交互式传播的转变或回归。
3.简述艺术消费及其构成要素。
答案是：【参考答案】
①所谓的艺术消费是相对物质消费的另一种精神消费，它是组成人们日常消费的两大基本类型。具体是指人们为满足精神生活的需要，采取不同方式来消费艺术品和劳务的过程。
②构成艺术消费活动有三个要素：一是有艺术消费需求的消费者，这是消费主体；二是有闲暇时间和经济条件；三是有艺术消费品，这是消费客体。
.简述图书传播的三种信息。
答案是：【参考答案】
①情报性知识信息。它需要快速的更新和传递，并且有较强的针对性。
②教育性知识信息。它既要求及时更新，又要有一定的稳定性，需要反复传递，传播面也比较广。
③娱乐性知识信息。它的传播范围大小与时间长短，取决于社会时尚的变化，情况较为复杂。
简述“符号”、“信号”和“讯号”三者的区别。
答案是：【参考答案】
①“符号”是一种具有象征性质的形态呈现方式，它不一定具有传播的功能，只是成为“讯号”的前提。
②而“信号”则强调信息的成形和向外传达，至于传达之后的一系列效能反应则可能不在其概念范围之内。
③只有“讯号”最能体现整个讯息的流通过程，从符号的产生，到汇聚直至信息的成形，再到传递和流通，最后得到接受和反应，这是一个连续的过程。
文化资源
答案是：【参考答案】文化资源是资源的一种形式，是一种特殊的资源。它指的是具有文化属性的各种资料，包括物质资料和精神资料。
.大众文化
答案是：【参考答案】大众文化是现代工业和市场经济充分发展的产物，是当代大众大规模的共同参与的当代社会文化公共空间或公共领域，是有史以来人类广泛参与的、历史上规模最大的文化事件。
.艺术类型
答案是：【参考答案】艺术可分为时间艺术、空间艺术和时空艺术；艺术也可分为造型艺术、音响艺术和语言艺术；艺术还可分为视觉艺术、听觉艺术和想像艺术。
.产业化
答案是：【参考答案】产业化是指一种社会化大生产的高级运作方式，具有与现代市场经济运行机制相契合的基本特点。它有别于手工作坊式的封闭的自然经济的生产方式，是对传统计划经济体制下的生产方式的一种僭越。
.网络出版
答案是：【参考答案】网络出版是指将信息以数字形式存贮在光、磁等存贮介质上，通过计算机网络高速传播，并通过计算机或类似设备阅读使用的出版形式。网络出版在目前主要有三种形式。
文化产业
答案是：【参考答案】文化产业是向消费者提供精神产品或服务的行业；文化产业还可以指按照工业标准生产、再生产、储存以及分配文化产品和服务的一系列活动；在特定的制度环境中，文化产业具有一般产业属性、特殊的社会和意识形态属性。
霍尔模式
答案是：【参考答案】传播学者斯图亚特·霍尔在《编码、解码》一文中提出了观众解读已制作好的电视讯息可能出现的三种立场，分别为：主导-霸权立场、协商立场和对抗立场，对应的解读为:“优势解读”、“协商解读”和“对抗解读”。
音乐剧
答案是：【参考答案】音乐剧是一种高度综合性的舞台综合艺术。音乐剧将不同美学范畴、不同审美方式、不同艺术魅力的艺术门类高度综合，提供了一种不受时间和空间限制、听觉与视觉并重、表情与造型俱备的综合性剧场审美效应。
传统文学与影视文学的主要区别是（ ）。
A.采用的语言技术不同 B.采用的表现手法不同
C.采用的文学作品不同 D.采用的媒介不同
答案是：【参考答案】D
（ ）的艺术生产理论的重点是研究艺术的生产力与生产关系。
A.马克思 B.本雅明
C.马歇雷 D.伊格尔顿
答案是：【参考答案】B
艺术形态系统主要呈现四个层次，其中处于最顶层的是（ ）。
A.艺术种类 B.艺术体裁
C.艺术品种 D.艺术类型
答案是：【参考答案】D
.现如今已经把（ ）视为“第四媒体”。
A.报刊 B.广播
C.电视 D.网络
答案是：【参考答案】D
提出了电影文学是“第四种文学体裁”的是（ ）。
A.巴赫金 B.马契列特
C.契诃夫 D.普希金
答案是：【参考答案】B
德国“科隆国际艺术博览会”始于（ ）。
A.1967年 B.1970年
C.1986年 D.1997年
答案是：【参考答案】A
俄国什克洛夫斯基倡导日常语言的（ ）
A．“节奏的韵律” B．“形式化的言语”
C．“狂欢化” D．“陌生化”
答案是：【参考答案】D
音乐剧诞生于二十世纪初的（ ）。
A.亚洲 B.非洲
C.欧美大陆 D.大洋洲
答案是：【参考答案】C
尼葛洛庞蒂指出，我们时代面临的是一个从原子到（ ）。
A.比特 B.纳米
C.中子 D.质子
答案是：【参考答案】A
“意识形态的终结”的提出者是（ ）。
A.德里达 B.米勒
C.福山 D.黑格尔
答案是：【参考答案】C
最早把“totem”一词译成中文“图腾”的是（ ）。
A.林纾 B.林语堂
C.朱光潜 D.严复
答案是：【参考答案】D
“理式论摹仿说”的提出者是（ ）。
A.德谟克利特 B.柏拉图
C.亚里士多德 D.贺拉斯
答案是：【参考答案】B
提出世界、艺术家、作品、读者“文学四要素”的是（ ）。
A.霍尔 B.贝尔
C.萨特 D.艾布拉姆斯
答案是：【参考答案】D
世界上第一个艺术博览会的举办国是（ ）。
A.英国 B.德国
C.西班牙 D.法国
答案是：【参考答案】B
在数字媒介逐渐成为主导媒介的时代，“即兴”和“惊颤” 是当代（ ）产品的两个关键词。
A.古典文化 B.通俗文化
C.流行文化 D.大众文化
答案是：【参考答案】D
.我国新时期第一台探索性小剧场话剧是（ ）。
A．《欲望的旅程》 B.《情感操练》
C．《绝对信号》 D．《大西洋电话》
答案是：【参考答案】C
.世界上第一部只发行网络电子版的书是（ ）。
A．《哈利·波特》 B．《骑弹飞行》
C．《城外》 D．《谁让你爱上洋葱的》
答案是：【参考答案】B
“原生态”、“集”、“映”三个关键词集中体现了大型歌舞（ ）的特色。
A.《云南映像》 B.《印象刘三姐》
C.《印象大红袍》 D.《印象丽江》
答案是：【参考答案】A
“超文本”(hypertext)这个词的创造者是（ ）。
A.埃斯卡皮 B.本尼迪克特·安德森
C.罗杰斯 D.泰德·纳尔逊
答案是：【参考答案】D
“媒介就是信息”命题的提出者是（ ）。
A.本雅明 B.巴拉兹
C.麦克卢汉 D.马尔库塞
答案是：【参考答案】C
提出数字化生存具有分散权力、全球化、追求和谐、赋予权力四个特征的是（ ）。
A.伊格尔顿 B.加缪
C.尼葛洛庞蒂 D.巴赫金
答案是：【参考答案】C
蒙太奇（montage）一词来自（ ）。
A.英语 B.德语
C.西班牙语 D.法语
答案是：【参考答案】D
艺术是“有意味的形式”的提出者是（ ）。
A.贝尔 B.苏珊·朗格
C.卡西尔 D.莫扎特
答案是：【参考答案】A
公元1455年，德国人（ ）发明了活字印刷术。
A.萨特 B.古登堡
C.让·鲍德里亚 D.阿兰
答案是：【参考答案】B
.1927年隆·科恩的（ ）掀开了音乐剧时代的到来。
A．《老人河》 B．《歌剧院幽灵》
C．《猫》 D．《水上舞台》
答案是：【参考答案】D
.文学在电信时代“终结”的提出者是（ ）。
A.德里达 B.米勒
C.福山 D.黑格尔
答案是：参考答案】A
现代民族国家“认同感”的形成端赖于“想象的共同体”的催生的提出者是（ ）。
A.埃斯卡皮 B.本尼迪克特·安德森
C.罗杰斯 D.麦克卢汉
答案是：【参考答案】B
把在技术理性指导下的社会中培养的人称为“单向度的人”是（ ）。
A.本雅明 B.巴拉兹
C.舍普 D.马尔库塞
答案是：【参考答案】D
标志的国际化在标志设计中主要表现在哪几个方面？
答案是：参考答案：
（1）现代标志设计在标志的信息内容与形式上由繁复趋向简单、明快，由沉重趋向清秀。
（2）三维造型的广泛应用，使标志设计更加立体化；
（3）文字标志设计的趋势明显；
（4）注重个性的张扬与情感的体现；
（5）出现标志的动态化趋势；
以上各点可结合案例进行分析。
、论述自己身边优秀企业的形象特点，请结合具体案例进行分析。
个人主观题，无具体参考答案及案例。
如：公司形象设计成功案例——红木嘉筷
答案是：一、产品定位
二、标志
（红木嘉筷企业标志）
企业标志的设计，就是根据企业的行业特征和核心竞争力，寻找一个恰当的视觉图形符号，而这个符号要能传载企业所力图传达的信息，并使抽象的理念精神形象化、具体化、大众化，就必须建立在一个民族特定的文化和宗教基础上、具有相同的生活环境的人群，才能正确传达与理解其象征的意义，唤起人们对于某一种抽象意义、观念或情绪的记忆。
汉字对于该产品的受众来说就非常符合以上所说的部分要求，因为审美主体很理解、很熟悉这个符号的含义，所以就具有非常高的识别性。因为它源于图形，在漫长的发展中也保留有图形的特征。
论述标志的分类有哪些？
答案是：参考答案：
（1）图形标志，包括具象图形标志和抽象图形标志；
（2）文字标志，包括汉字标志、拉丁字母标志、数字标志等；
（3）综合标志，
目前为：
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